民间明星,讽刺死了

民间明星,讽刺死了

华君武走了,讽刺死了?

华君武:“大愚若智”的“民间艺人”

华君武走了,讽刺死了?

中国青年报 从玉华
华君武被誉为“漫画界的国宝”,他的画笔,被称为“抵得上千军万马”,对于很多不识字的农民,他的画作比社论的影响还大。究其原因,这个漫画家的一生始终在用讽刺的基调,描绘着眼前这个社会的人与事。但这些年里,人们仿佛不再需要讽刺,他的“阵地”也越来越小。如今,华老仙逝,带走的不仅是人们的怀念与哀悼——

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华君武

那支“抵得上千军万马”的画笔,永远地停下了。

6月13日上午9点,漫画家华君武在北京友谊医院离世,享年95岁。在他广渠门外的家里,没有什么隆重的悼念仪式,只有一张遗照。遗照上,他穿着白衬衣,微笑地侧坐在院子里,身旁一把空椅子,随时等人坐下聊天的样子。遗照旁,堆放着老人生前最喜欢的绒毛玩具兔,它们或躺或立,有的戴着草帽,有的穿着粉裙子,好不热闹。

走之前,他告诉家人,不要麻烦别人,丧事从简,不搞遗体告别,不搞追悼会。老人希望大家“记住他鲜活地笑的样子,而不是从冰箱里推出来的冰冷的样子”。

可国内几乎所有的新闻网站都在第一时间刊发了这一消息。一家报纸把老人的漫画自画像发在了头版,这是这家媒体自成立以来,“从没发生过的事”。

在杭州,纪念他的漫画墙正在筹建,他的头像刚刚完成,还来不及蒙上红布。在腾讯网,短短几个小时,就有几十万人给他上香、献花,缅怀他,向这位在“小学五年级课本上画《公牛挤奶》的华爷爷”告别。

同行们也不吝惜各种溢美之词——漫画家郑辛遥用“一面旗帜”形容他,漫画家缪印堂用“国宝”形容他,美术评论家谢春彦用“杜甫的诗史,华君武的画史”形容他,还有人引用画家叶浅予的话:“中国当代只有一位当之无愧的漫画大师,就是华君武……”

的确,从15岁发表处女作,直至93岁停笔,华君武一生作画2000多幅。大半个世纪以来,每个重要的时刻、运动、大事件,都能从他的画中找到对应。有人说,他的画就像“一把锋利的匕首”,直指时代的病症。

“漫画是用笑来战斗的。”华君武曾自言,“漫画的生命力和价值在于讽刺。就像医生所关注的是人的生死病痛一样,漫画家关注的是社会病。”

华先生的笔就是这样做枪、做刀的。抗日战争期间,他的笔抵得上对敌作战的“千军万马”。漫画家缪印堂回忆说,对当时很多不识字的农民,他的漫画比社论影响还大。

这支笔几乎给他带来了“杀身之祸”。1947年,他创作《磨好刀再杀》,正在磨刀的蒋介石穿着一身美国大兵服装,暗示他是依靠美国的援助才有力量来打内战的,画里的蒋介石,有着光头、高颧骨、小胡子和凹进去的眼珠,太阳穴上贴了一块小小的、四方形的、黑色的膏药,暗示天天打败仗的蒋介石无时无刻不在头痛,揭露他“假和平,真内战”的想法……

这幅画在东北几乎家喻户晓,老百姓把它做成宣传画贴在马路上、火车站里,以至于哈尔滨的国民党特务组织以“诬蔑领袖”的“罪名”,将华君武列入暗杀的黑名单。

他的讽刺漫画,甚至被当作最高指示下发。1962年,他画了《永不走路,永不犯错》,一个满脸皱纹的老头眼神畏缩,躲在婴儿襁褓里不敢动弹,尖锐讽刺了为了个人得失,宁愿不工作也决不冒犯错危险的官员。

毛泽东看到这张漫画后,立刻作了批示,这张漫画作为文件,层层发下去,许多干部人手一份。

即使在禁忌颇多的上世纪五六十年代,华君武也没有停止讽刺。他跟当时《光明日报》的编辑穆欣说:“你敢登,我就敢画。”穆欣笑着回答:“你敢画,我就敢登”。

就这两句话,后来在“文革”中被批成了“反党大阴谋”。“文革”期间,他被关进了牛棚,种3年地、养4年猪,挑了一万多斤粪,没画一幅画。

等他再提笔时,手上那支饱蘸墨汁的毛笔又变得“锋利”无比。张春桥被他画成了一只猪的模样,旁边题字曰“死猪不怕开水烫”。这幅画将当时审判张春桥时,张拒绝回答任何问题的心态刻画得十分生动。

退休了,他依然闲不住,三天两头地逛集贸市场,找各种素材,他说,新中国成立以来,在历次运动中,他都会画漫画。现在画经济题材的漫画必须“沉”下去。因为,经济领域的创作题材,会随着形势的发展变得“越来越复杂和艰深”。

养了4年猪,他爱上了这种动物。他把各种市场上的人和事,画在猪八戒身上,一画就是250张。友人说他“每次作画,就像娃娃们玩泥沙或堆积木那么认真和投入”。

遇到一件不平的事,他就画一张讽刺一下。非典时期,看到国人随地吐痰,吐痰的人就进了他画里。看到市场上老人用品少,就画《娃哈哈,有不甜的爷哈哈吗?》,还给娃哈哈老总宗庆后寄去。宗庆后回信,说他们将考虑生产“爷哈哈”!

有人曾这么评价华先生的作品:“似乎显微,实乃放大;看若放大,其实照妖;看似照妖,又在疗伤。”

也有人问这个生活中脾气很好的老头儿:“你的脸总在笑,可你的画怎么总是讽刺,没有赞美?”他回答道:“歌颂型漫画不好画,画起来皮笑肉不笑,太表面,我没那个能力。漫画就是画矛盾,没矛盾就没世界。”

在人生最后30年里,除了画画,华先生还做了一件自认为很重要的事:道歉。

几乎每一次个人展览,他都会在序言里,写下大意如此的一段话:50年代里,我画了不少错误的画,伤害了不少同志。大跃进里,我画了一些浮夸的错误画……这些都是历史的深刻教训。他还特别提到了在胡风、浦熙修、丁玲、艾青、萧乾和李滨声等人蒙冤受难时,自己曾经“落井下石”。

他一生只在国家美术馆做过一次展览,大部分画展都开在基层。每开一次,老人就要道歉一次,至少道歉了30次。

朋友们回忆,华君武曾经几次当面向丁玲道歉。在他80岁时,还专程去山东,寻找当年当工作队队长时,自己伤害过的一位老贫农。找了很久,两位八九十岁的老人时隔几十年后相遇在一个小屋子里,两人都很动情。

“父亲一直把这些苦闷埋在心里,很少跟家里人说。可我们知道他的痛。”家人说。

华君武一生画过好几张自画像,可没有一张以“真脸”示人,不是捂着脸,就是背对着。一张用手捂着脸的自画像边,题着一首小诗:画人难画手,画兽难画狗,脸比手更难,捂面遮百丑。他甚至这样“讽刺”自己:画不像自己,何必画,我这一捂,把我的缺点都捂住了。

别人画他,他也不中意。画家李延声给他作画,他在画像上题词道:“延声同志画我似思想家,其实我不是,请看画的不要误会”。高莽给他画了速写,他写道:“我已近八十,没有这样漂亮了。”

有人写文章把他赞扬过头了,其中有的事未经核实,他看后十分不满,便写文章予以澄清。他说,有多大说多大,不能接受不属于他的荣誉。

在儿女眼里,这位曾任中国美术家协会副主席、中国文联书记处书记的“漫画界里最大的官”,生活中却如同“顽童一般”。

老人属兔,他的床上、沙发上、轮椅上到处是玩具兔子。家里挂着“老鼠吹牛”之类的漫画。他喜欢格子衣服,讲究衣服的搭配,出门时把自己收拾得“很儒雅”。

他给朋友打电话说,“你又在抽烟了吧,我都闻到了”。他不小心跌在没盖盖子的沙井里,伤了腿。友人电话慰问他,“听说你掉到井里了?”华君武马上回了一句:“你不落井下石就好。”

有人给华老的信里寄了一张自己的名片,字印得太小,80多岁的华老回信的时候带了一幅漫画,漫画里他拿着两个放大镜在看名片,“幽默极了”。

可画了一辈子画的老人心里很清楚,他的阵地越来越小了。因为一些报纸意识到,“漫画是真家伙,太尖锐会出事”,便取消了漫画版。

很多看着美国、日本漫画长大的“80后”、“90后”已经不知道“华君武”这个名字了,甚至有孩子尖锐地说:中国的所谓漫画家,连给宫崎骏(注:日本著名漫画家)“提鞋都不配”。老漫画家们坐一起,总在感慨中国的漫画命运。有人记得,华君武曾叹气道:“现在不要我们了。”

可90多岁的华君武“还在战斗”。他说:“我就是改不了狗拿耗子,见了就想咬几口的习性。”

他留给公众的最后一幅画,是2005年4月7日在《人民日报》上发表的一幅讽刺台独分子参拜靖国神社的漫K担笔狈⒈淼男那椤熬透?5年前发表第一篇作品的心情一样”,还买了厚厚一沓报纸送人。

2008年北京奥运会时,93岁的华老,还在家里折腾着画笔,可手里的笔千斤重般在纸上拖来拖去,不成形,最后他揉了纸,失望地说:“画不动了,要放下武器了!”

几个月后,友人再见他时,面无表情的老人,正戴着个围嘴,手持汤勺颤巍巍地喝汤,已经几乎不认识人了。

漫画界有“华丁方”之说,华君武、丁聪、方成,并为漫画界的“三大国宝”。缪印堂说,如今华老走了,丁老走了,漫画这个武器放在仓库里无人理睬,“那个用漫画讽刺社会的年代,再也不见了”。

听到华老离世的消息时,他的《人民日报》的同事、多年的好友、93岁的漫画家方成一脸平静,转身淡笑着对旁人说:“今年差不多该是我走,哪知他先走了。不用多久,我们仨就又会在那边碰头了。”

银河最新官方网址,前这个社会的人与事。但这些年里,人们仿佛不再需要讽刺,他的“阵地”也越来越小。如今,华老仙逝,带走的不仅是人们的怀念与哀悼——

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华君武:“大愚若智”的“民间艺人”

时代周报
吴慧银河最新官方网址 5华君武(1915
- 2010),中国著名漫画家。

6月13日晨,著名漫画家华君武因心血管病复发、心脏衰竭在北京去世,享年95岁。至此,“中国漫画三老”(丁聪于2009年5月去世、华君武、方成)已去了两位。

相较于近几日连篇累牍的报道、华家亲属所接受的访问而言,在最后的日子里,华君武是孤独的。华先生头脑不甚清醒已有几年,面对来访的多年老友亦概不认得。他终于和早年所作的《自画像》合二为一,成为一个“双手紧紧地把脸捂住”不愿也不能见人的老者。华君武生前出版过一本名为《漫画一生》的自传,自认这辈子对漫画是“从一而终”。

华君武逝世当天下午,家人已在家中布置灵堂,灵堂就设在华君武生前的卧室。华君武之子华端端告诉记者:“早上八点多,医院通知我们父亲病危,最后他是因为心力衰竭去世的。他走得很安详。”因为华老生前曾有遗嘱:丧事从简,不举行遗体告别仪式,因此只设此灵堂供亲友吊唁。华端端替父亲解释:“他的那些学生、朋友,过去见到的都是活生生的一个老头儿,我父亲生前不愿进行遗体告别,包括我本人也不想让他们来,就是希望他们还记得父亲活生生的形象。”华端端说,父亲生前唯一的要求是在遗体上盖一面党旗。

华老去年8月因为肺部感染住进北京友谊医院,今年4月24日在医院里度过95岁生日。当时中国美协特意送来大蛋糕庆祝,医院也破例让美协来人戴着口罩探视。据探视的相关人士回忆“当时老人的精神状态还好,还吃了一小块蛋糕”。

今年5月,华君武住进重症加强护理病房,直至去世。

不需包袱,投出去的直接是匕首

华君武是至今为止“中国漫画界里最大的官”,曾任中国美术家协会副主席、中国文联书记处书记。但无论是解放前因辛辣讽刺蒋介石而被国民党特务列入暗杀名单、还是解放后身居高位公务繁忙,他手中的一支笔从未停过。

在《华君武集》的前言中,他戏称自己“混迹于漫画世界至今已68年了”。在将近70年的时间里,华君武在各大报刊上发表700多幅漫画,出版有26部漫画集和儿童文学、讽刺诗的插图集。1931年,《杭州日报》发表了一幅名为《江南可采莲,莲叶何田田》的讽刺漫画,作者华君武。这是他投了二百余幅作品之后第一次被采用,随后报馆通知领稿费,同时要交税3分钱,无奈当时此人穷得连摸遍衣兜也找不出一分钱来。最后,报馆只好扣了那3分钱,付了9角7分的稿酬。漫画之路就从这“9角7分”开始。

华氏漫画风格显著,获得专有名词曰“人民内部讽刺画”。华君武属兔,常以“老兔”自居,著名书画家黄苗子先生于是称他“兔儿爷精”。黄苗子认为“兔儿爷精”的作品充满了创作兴趣、创作热情和内心的得意,已经把自己完全融入到创作中了—就像娃娃们玩泥沙或堆积木那么认真和投入。和丁聪、方成的曲折幽默不同,华君武的情感表达是直接乃至凌厉的,在华氏漫画里,少有“抖包袱”一说,华君武也由此获得“漫画界鲁迅”之称:投出去的直接是匕首。

和当时的著名画家丰子恺、叶浅予、张光宇、鲁少飞等人相比,华君武其实十分清楚自己画作的特点和缺陷。1990年5月24日,华君武在出生地杭州举办漫画创作六十周年回顾展,适逢叶浅予正在老家桐庐度假。叶浅予当面恭维华君武为漫画大师,华君武受宠若惊,曾对记者解释:“这是叶老过奖了。其实三十年代我还是一个毛头小艺徒呢,而丰子恺、叶浅予、张光宇、鲁少飞等人,已经是享有盛名的漫画家了。我通过投稿逐渐认识了他们。我虽初出茅庐,也有见贤思齐之心,我自知绘画根底差,与许多前辈相比还差一大截,所以想独辟蹊径。我当时的战术是画上许许多多的人,以大场面取胜。人数最多的一幅漫画是《几万双眼睛一只皮球》,画面是一个足球场和许多观众,用此法引起人们的注意。那时也受到了前辈的褒奖和鼓励。与同时代的许多画家相比,每个人都有自己的长处,我确有许多不如他们的地方。……
综上所述,每个人都有自己的长处,也有自己的短处。尺有所长,寸有所短。如果有人要问我的长处是什么?我的回答是扬长避短。”

大跃进里,画了一些浮夸的画

华君武此生最后一幅画是应上海著名美术家、艺术评论家谢春彦所邀而作。6月14日下午,记者致电谢春彦,他在电话里连连感慨:“全国的人都在让我回忆华老呵!”谢春彦说,华老的那幅绝笔之作名为《水牛吃功夫茶图》,是为参加2006年举办的《纪念鲁迅•孺子牛画展》画的。作为华君武生前相交十余年的一位“小友”(谢春彦先生也已年近七旬),谢先生称华君武为“老华”。老华让谢春彦感动过很多次:“以前兰州军区有位女编辑,在报上介绍老华在延安时候的优秀事迹,提到了毛泽东请大家在窑洞喝小米粥的事情,大概有些夸张、拔高。老华看了很恼火,准备写信要求更正。我建议他不必写信,‘你地位这么高,那位女编辑受了批评,前途要受影响的’!”老华一听,欣然领悟,用上海话大加赞赏:“看伐出来哦,谢春彦你粗中有细嘛!我没想到,侬有道理!”

文革结束后,华君武是文艺界最早公开发文坦诚自己有反右错误的人之一。他公开反思说:“反右的时候,我画过一些错误的漫画,在报上讽刺过胡风、浦熙修这样一些被冤枉的同志。我画错了,伤害了本来不该伤害的人。”

像这样道歉的话,是华君武在人生的最后30年里,一直在做的事情。华君武这一辈子只在国家美术馆做过一次展览,其余大部分画展都开在基层,而几乎每一次开个人展览,他都会在展前序言里写下这样一段话:“50年代里,我画了不少错误的画,伤害了不少同志。”或是“大跃进里,我画了一些浮夸的错误画……”

1955年8月,《把奸细消灭干净—肃清胡风反革命集团讽刺诗选》出版,此书插画为君武。这是他投了二百余幅作品之后第一次被采用,随后报馆通知领稿费,同时要交税3分钱,无奈当时此人穷得连摸遍衣兜也找不出一分钱来。最后,报馆只好扣了那3分钱,付了9角7华君武和丁聪所画;1957年7月6日,华君武讽刺浦熙修的漫画发表在《人民日报》,名为《犹抱琵琶半遮面》。画中,浦熙修手捧琵琶半遮面,琵琶上写“罗隆基立场”,本该摆放琴谱的琴架上,纸页翻开写有“浦熙修自我检查”。这幅轻佻的漫画最终击垮了浦熙修,她终于完全按7月1日《人民日报》社论的意图“向党向人民低头认罪”了——同时被击垮的当然还有罗隆基。1965年12月7日,67岁的罗隆基含恨离开人间。1970年4月13日,60岁的浦熙修也走完了曲折的一生。1980年5月,浦熙修终获平反。1981年3月19日,全国政协为她举办追悼会。追悼会前夕(3月16日),华君武给浦熙修委员治丧办公室写了一封信:“我因有会议,不能去参加追悼会。但有一事请向她的家属转告。五七年反右时,我曾画过一幅漫画讽刺过她,这张漫画现在认识是错误的,也是不应当的,此事久压心头,趁此机会,只好向她的家属表示道歉了。”这份24年后姗姗来迟的道歉,无论对于浦熙修家人还是对于华君武来说,都是沉甸甸的。

批评丁玲,跟总路线太紧

谢春彦回忆说,无论私下还是公开,华君武还多次说过给丁玲道歉的话。反右时期,华君武给丁玲所做漫画为《“一本书”主义》,讽刺丁玲因为《太阳照在桑干河上》一书得了1951年的斯大林奖就“翘尾巴,向劳动人民要牛奶、要面包”。谢春彦介绍说,延安时期,丁玲和华君武是同志也是战友,但无论是艺术成就还是政治地位,丁玲都要比华君武高得多。初到延安的华君武只有23岁,先是被保送到鲁艺美术系,后又担任延安鲁艺漫画研究班的研究员。刚刚投身革命的华君武,其漫画作品并不受欢迎,因为读者根本看不懂。华君武生前也曾说过:“我到延安去的时候……我在上海,画都是洋人洋气的,我们在墙报上面画一张画,连环画、连画、宣传画,老百姓还看,一看漫画看不懂,扭着头就走了,自己觉得那怎么办呢?所以以后慢慢就变,怎么样能够使农民看得懂。”

此后,无论是题材还是风格,华君武都对自己的作品做出了关键性调整,延安生涯由此成为华君武一生中极为重要的阶段。此间,他因为两幅讽刺漫画从众多艺术家中脱颖而出、赢得名声:一幅叫做《1939年所植的树》,暗讽当时光种树不养树的社会现象。因为这幅画,毛泽东接见了华君武;另一幅叫做《首长路线》,画了两个女同志在路上聊天,一个说:“才一个科长你就嫁了。”讽刺了当时风行的“谁的官大就嫁谁”的择偶标准。

正是因为敢画、会画,才有了后来批判丁玲的《“一本书”主义》。老华不止一次地私下里和谢春彦说过:“那时候的总路线是那样的,大家都是没办法。但是我自己还是要检讨,为什么跟总路线要跟得那么紧?为什么别人就没有画呢?!”

华君武生前曾托谢春彦为自己刻过两方印章,一为“大愚若智”、一为“民间艺人”。“他总说别人以为他很聪明,其实自己知道只是大愚;他又总说自己无论画到何时,都只是一个从民间汲取养分的手艺人。”

遮面》。画中,浦熙修手捧琵琶半遮面,琵琶上写“罗隆基立场”,本该摆放琴谱的琴架上,纸页翻开写有“浦熙修自我检查”。这幅轻佻的漫画最终击垮了浦熙修,她终于完全按7月

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