【银河官网娱乐场网站】宋词鉴赏辞典

  平生简要介绍

●苏幕遮

  周邦彦(1056—1121)字美成,自号清真居士,咸阳(今山东南京)人。周早年“疏隽少检,不为州里推重,而博涉百家之书”。元丰初,“游太学,有俊声”。神宗时擢为试太学正。元八年(1089)出为庐州(今云南罗兹)教师。绍圣三年(1097)还朝,任国子主簿。徽宗即位,改除校书郎,历考功员外郎,卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年(1112),出知隆德府(今西藏中卫)。四年,自凉州(今新疆塔那那利佛)任入秘书监,进徽猷阁待制,提举大晟府。宣和二年(1120)移知处州(今青海衡水),值方腊起义,道梗不赴。未几罢官,提举德班鸿庆宫,辗转避居于郑城、扬州、睦州(今西藏建德)。卒年六十六。

范仲淹

  《宋史》、《东都传记》与《咸淳彭城志》均有传。《宋史·艺术文化志》著录其《清真居士集》十一卷,已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首,今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦“负一代词名”(张炎《词源》卷下),其词“浑厚和雅”(《词源》),“缜密典丽”(刘肃《成龙先生集注〈片玉集〉序》,对后世影响一点都不小。

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。

  ●少年游

山映斜陽天接水,芳草暴虐,更斜陽外。

  周邦彦

黯乡魂,追旅思,夜夜独有,美梦留人睡。

  朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。

月球楼高休独倚。

  柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。

酒入痛心,化作相思泪。

  目前丽日明金屋,春色桃枝。

【鉴赏】

  不似当时,小楼冲雨,幽恨五人知。

此词以低徊婉转、沉雄青刚的思绪,抒写了羁旅相思的心情。词的上片写秾丽阔远的秋景,暗透乡思;下片直抒思乡激情。全词大笔振迅,意境深阔。

  周邦彦词作者鉴赏

上片早先两句点明节令,从高低四个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。三、四两句,从碧天广野写到遥接天地的秋波。秋色,承上指碧云天、黄叶地。那湛碧的高天、深茶绿的大世界一直向远方伸展,连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上,笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈浅蓝,但出于上连碧天,下接绿波,远望即与碧天同色而莫辨,如所谓;秋水共长天一色;,所以说;寒烟翠;。;寒;字优良了那翠色的暮霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远,与前两句高广的程度互相配合,构成一幅大为广阔而多彩的秋色图。

  此词作者于元祐三年以前小编流寓荆州时。词中情以物迁,辞以情发,物笔者纠结,上片情春怨别,情牵好玩的事,下片歌唱明媚的春光,抒发重聚的快乐。全词于色情中寄身世遭逢之慨,心绪颇为浓烈深挚。

上片结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜陽、芳草组接一齐,景物自目之所接延伸到想象中的天涯。那三句写景中满含明确的无理激情色彩,着一;情;字,更为上片的写景转为下片的抒情作了强压的渲染和搭配。

  上片所写乍看好象是记日前之事,实则完全部都以回首过去,追忆以前的相恋传说。“朝去冷静散轻丝,楼阁淡春姿。”贰个狭窄的小楼上,漠漠朝云,轻轻细雨,纵然是青春,便仲春的山明水秀并不秾艳。他们就像此的景况中会见。“柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。”三句说云低雨密,雨越下越大,中雨把花柳打得一片憔悴,连燕子都归因于拖着一身湿毛,飞得非常劳累。那是门外所见景观。“泣”与“啼”,使客观物景染上莫明其妙情绪色彩,“迟”,也是一种主观虚拟。门外所见这般景观,对门内主人公之会见,起了一定的反衬效用。但传说的焦点绪想还要等到下片的末三句才说出来此即多人这样狼狈的情景下会面,又因为某种原因,不得不分开。“小楼冲雨,幽恨多个人知”。“小楼”迎接“楼阁”,这是多人汇合的场馆,“雨”照顾上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”,点明当时多人就是随着春雨,踏着满街泥泞相别离的,而且点明,因为抱恨而别,他们眼中,门外的花柳才如泣如啼,双飞的燕子也才那么困难地飞行。

过片紧承芳草天涯,直接点出;乡魂;、;旅思;。乡魂,即思乡的心境,与;旅思;意近。两句是说本身思乡的心气失落凄怆,羁旅的忧桑重叠相续。上下互文对举,带有重申的象征,而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。

  下片由“近年来”二字转说当前,说她们现已正式同居:“丽日明金屋,春色桃枝。”那十三个字,即正面风说现和日丽,桃花明艳,他们这么一个美好的情形中生存三只;同有时候,那十二个字,又兼作相比之用,由最近的场景联想在此以前,并实行一番比较。

下片三、四两句,表面上看去,好象是说乡思旅愁也是有清除的时候,实际上是说它们随时随地不横梗心头。如此写来,使词的造语奇特,表情达意更为浓密婉曲。;明亮的月;句写夜晚因思旅愁而无法入睡,就算月光皎洁,高楼上夜景相当漂亮,也不可能去观赏,因为独自一位倚栏眺望,更会扩展怅惘之情。

  “不似当时”,提议最近开展一同反倒不及立马这种不安、凄苦、抱恨而别、互相相思的风貌来得绕梁10日“此词上片抒幽忧无虑之情,下片写男女相契的欢好,情溢于词,韵传字外。全词写作上用了物作者纠结的招数,寄托身世碰着之感。正如《文心雕龙。物色篇》所说:”情以物迁,辞以情发。“整首词清新委婉,情致深厚,于凄馨幽怨之中,抒离合之情。

结拍两句,写因为夜无法寐,故借酒浇愁,但酒一入难过,却都改成了相思之泪,欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句,抒情深远,造语生新而又理所必然。写到这里,郁积的乡思旅愁外物触发下发展到最高潮,词至此衰颓而止。

  ●瑞龙吟

上片写景,下片抒情本是词中普及的协会和情形结合方式。那首词的特种性于丽景与爱情的联合,即阔远之境、秾丽之景与真切之情的联合。写乡思离愁的词,往往借萧瑟的秋景来表明,那首词却齐头并进,景观写得阔远而秾丽。它一面显得了诗人胸襟的遍布和对生活对自然的深爱,反过来衬映了离情的可伤,另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨,深挚而不流于颓废。

  周邦彦

  章台路,还见褪粉梅梢,试花桃树。

  愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。

  黯凝竚.因念箇人痴小,乍窥门户。

  侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。

  前度刘郎重到,访邻寻里,同有的时候间歌舞,独有旧家秋娘,声价还是。

  吟笺赋笔,犹记燕台句。

  知哪个人伴、名园露饮,东城闲步?

  探春尽是,伤离意绪。

  事与孤鸿去。

  官柳低金缕。

  归骑晚,纤纤池塘飞雨。

  断肠院落,一帘风絮。

  周邦彦词作者鉴赏

  本词是小编最有代表性的文章。它首写旧地重游所见所感,次写当年旧人有趣的事,末写抚今追昔之情,四处以今日对衬。全词等级次序明显,由折盘旋,情思缠绵,艺术上颇具匠心。

  篇首的写景学富五车。春梅谢了,桃花开了,本是经常习见的东西,而词里却说“褪粉”、“试花”,造语十一分别致;褪粉、试花紧相连,使人就如觉获得了季节时令的更迭,那就高明而鲜活了。使用倒装句法,把“梅梢”和“桃树”放前边,足见我的苦读。此二句简直天然巧成,极为精致赏心悦目。本篇起初还错落地交代了关于的部分景观。“章台”、“坊陌”,是京城欢欣的街道和舞榭歌台集中的里巷;坊陌人家“,则还要点明我所记挂的人选的歌妓身份。”愔愔“二字极言冷清,暗中提示了天差地远,今夕比较之意。用燕子的”归来旧处“兼喻小编的重游故地,那是引人注目易见的,而用燕子的”定巢“有三叠,首叠本是写诗人初临旧地所见所感,但全体只写景状物,不说人,只暗说,不明说,显得心绪沉郁,有待抒发,进而为下文作了陪衬。

  次叠以“黯凝竚”三字为引领,“黯凝竚”,是用滞重之笔点出牵记之深,但引出的下文却是一串轻脱活跃的字句,正好珠璧交辉。“箇人痴小,乍窥门户”三个字极度传神,既写出了那位坊陌人当时还不曾错失少女的天真活泼,又充满着笔者对她的紧凑爱怜之情。以下几句,写女郎站门口招揽客人,初春余寒尚存,晓风多厉,她只好以袖遮风,因而晨妆后鲜艳的真容,就掩映衣袖之间了。“盈盈笑语”写出了青娥的稚气。描写人物的这几句,笔墨生动,准确传神。

  第三叠“前度刘郎重到”的根本是追忆以前的事,对照今昔,抒发“伤离意绪”。“前度刘郎重到”用了刘义庆《幽明录》所载大顺刘晨入昆仑虚遇仙女的有趣的事,兼用刘禹锡《再游玄都观》“种桃道士归何地,前度刘郎今又来”的诗歌。以刘郎自喻,恰与前文“桃树”、“人家”暗相关合,亦是笔法玄妙处。以下四句写诗人拜访邻里,方知本人思念中的人物亦如仙女之踪迹渺然,“同有的时候间歌舞”而“声价如故”者,唯有“旧家秋娘”。“秋娘”,是唐代妓女喜欢使用的名字。这里以秋娘作铺垫,就印证了作者所挂念的这位歌妓当年色艺声价之高。“吟笺赋笔”以下几句,是追怀以前的事的具体内容。“燕台”,是北齐诗人李义山的故事。当时有位黄冈女郎名柳枝者,喜故事集,解音律,能为天海风涛之曲,幽忆怨断之音,闻人吟李义山《燕台》诗,惊为绝世才华,亟追询作者,知为商隐,翌日遇于巷,柳枝梳丫头双髻,抱立扇下,风障一袖,与语,约期欢会,并引出了一段神魂离合的神话好玩的事(见李商隐《柳枝五首》序)这两句不只是写双方相识相好的经过,而且还示意了对方的爱才之心和与友爱的知遇之感,以致到现在天纪恋旧情时,不能不连带想起自个儿过去已经感动过他心弦的“吟笺赋笔”来。“知什么人伴”三句,写这两天不可再遇理想伴侣,当年名园露顶畅饮、东城闲步寻花那样的乐事也就得不到重现,只可以深深地记住自个儿的回想之中了。

  “露饮”,是说饮宴时脱帽露顶,诡衔窃辔。“事与孤鸿去”借用唐人杜牧诗句,“恨如春草多,事与弧鸿去”,一笔截至过往的事,回到当前恢复的现实,而不露印迹。“探春尽是伤离意绪”,那是全篇核心。显得沉着深厚。结尾再一次写景,先以“官柳”与初始的“章台”、“归骑”与初叶的“归来”遥相照看,再写池塘,院落、帘栊,而“飞雨”与“风絮”之足以令人“断肠”,更扩展了离愁别恨。

  此词由“凝伫”而“访、寻”,由想起而复苏,末了写归途之凄清,抒写抚今追昔,时过境迁的咋舌,那与东魏作家崔护的诗“二零一八年明日此门中,人面桃花相映红。人面不知何地去,桃花如故笑春风”有不谋而合之妙。

  ●浪淘沙慢

  周邦彦

  晓阴重,霜调岸草,雾隐城堞。

  南陌脂车待发,西门帐饮乍阕。

  正拂面垂杨堪揽结。

  掩红泪、玉手亲折。

  念汉浦离鸿去什么,经时信音绝。

  情切。

  望中地远天阔。

  向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。

  嗟万事心向往之,唯是轻别。

  翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月。

  罗带光销纹衾叠,连环解,旧香顿歇。

  怨歌永、琼壶敲尽缺。

  恨春去,不与人期,弄夜色,空馀到处鬼客雪。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词表明了作者对久别爱人的怀恋之情。词的上片记念当年分离时的地方,中片把别后想念之情聚集二个晚上作足够的陈述,下片当下的“怨”、“恨”之情。全词以时日的推迟为线索,表现出分手、惦念、追悔、期望、怨恨、空茫这几人物思绪发展的等第。整首词层层铺陈,多档案的次序、多角度描写,把离人的离情、思情、愁情、恨情写得真挚而深刻。

  上片回想当年分手时的场景,其时秋天,故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等非凡的秋景意象。“晓阴重”三字,分量显得很致命,告别上午,其时漠漠穷阴,笼罩世界,变成了烦恼的气氛。岸草经霜枯萎,城堞被雾遮障。那些描写,把行者和送者那低落怅惘的心思衬映了出来。以下几句叙拜别之事。南陌、南门,只是泛说。脂车,车轴涂上了油脂,以示计划远行。帐饮,是临别的饮宴;乍阕,是刚刚竣事的意思。“帐饮乍阕”指行人将在出发,立即快要分手的随时。“正扑面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。”写到折柳送行人。折柳送别,是国内的古旧风习,也是随想里常用的古典,“柳”与“留”谐音。

  送行者希望客人能够留下来,于是就攀折路旁的柳枝以表示这种希望。周邦彦那首词写折柳离别,而不是只是地搬用词藻好玩的事,而是使用旧有的资料重新加以计划描述。首秋,杨柳凋落较晚,其枝条仍堪揽结攀折。“红泪”、“玉手”,并不完全都以装饰性的词藻。红泪,犹言血泪,那是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的古典,以言其优伤之深入;玉手,除言其白皙柔美之外,亦喻纯洁的心灵。这几句生动的抒写,使人物的心怀、神态活现于纸上。“汉浦离鸿”,喻指以前离开的行者,“去哪边”,犹言去什么地方,言其远:“经时信音绝”,言其外出日久,且沓无新闻,接下去笔者进一步把别后怀念之情聚焦三个夜间,作充裕的叙说,其时亦首秋,故有“露冷风清”、“西楼残月”等句。“情切”二字,直呼心声,它的分占的额数比较重。登高眺望,唯见“地远天阔”,所念之人沓远难寻。通过这种念头中度聚集的处境,说明了对行人怀想之情的深刻与注意。“向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。”写到深夜时分独自残心的哭泣,十分惨不忍闻使人陶醉。铜壶滴漏很象人的落泪,用作比喻很安妥。

  至此心境只可以通过意象来注解,故而只须点出“露冷风清”、“耿耿寒漏”的客观情形就能够表现,千万个言语也诉说不清的离愁别恨。以下几句,都是通过顺流而下的增加补充文字。“嗟万事言犹在耳,唯是轻别。”这两名表述了一种特定的心思感受,由于深谙送别以往的惨烈,进而导引出了一种悔恨的胸臆,以为那时候的分手太随便了,悔不应当轻率地分手。“翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月”几句,则全用比喻联想,表示能够等待到游子归来的一种信念。意思大假若杯中酒未空,待归来重酌;断云仍空中回荡,让它缠带住西天的残月不要落下,笔者好举目相对,寄托相思。

  下片一初始就接连列举了多种受到损害的美好事物:“罗带光销”,丝织的衣带失去了光辉:“纹衾叠”,花色雅观的被子弄得折皱了:“连环解”,本来连为一体的玉连环被讲明开了:“旧香顿歇”,用晋人韩寿的古典,意谓爱人所赠的香已经失去了香气。

  “怨歌永、琼壶敲尽缺”,用王敦的古典哀怨的歌子唱得时间太长,随着拍子敲打唾壶,把壶都敲得四分五裂了。王敦常于酒后,咏曹孟德“老骥伏枥,志千里。烈士暮年,壮心不已”诗句,即以所持如意打唾壶,壶口尽缺,见《世说新语(豪爽)。那四个举个例子,诉说了分手之苦对人的残忍折磨,表示了怨恨的惨烈。

  这种连珠炮式的写法,实为词的难得。接着,作者把思绪归纳起来。发出了“恨春去、不与人期”的怨言。不与人期,意即不与人预先知会,于是转而恨春,表明了一种痴顽的、万般无奈的激情。结句“弄夜色,空馀四处鬼客雪”,用现实的鬼客落四处以表示“春去”。鬼客色白,故可与雪互喻。“弄夜色”者,如王文公《寄蔡氏女士》诗之“积李兮缟夜(米囊亦紫水晶色。缟夜,使黑夜生白)。杨万里《读退之李花诗》有句云”远白霄明雪色奇“,可为周词声明。此两句恨春去匆匆,只留下到处鬼客如雪,极写怨恨之情,这里将人情移至春夜落花,是”移情“手法的妙用。

  陈延焯评价此词说:“蓄势后,骤雨飘风,不可遏止抑制。歌至曲终,觉万汇哀呜,天地变色,老杜所谓‘意惬关飞动,篇终接混茫’也。”这一评价,可谓方便。全词既照料到词的总体结构,又注意到有的的利落自如,足够展现出诗人通晓长调、结构长篇的方法才华。词之最后尤以景语隐括,给人以美的意念。

  ●渡江云

  周邦彦

  晴岚低楚甸,暖迴雁翼,阵势起平沙。

  骤惊春眼,借问几时,委曲到山家。

  涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。

  千万丝、陌头杨柳,慢慢可藏鸦。

  堪嗟。清江东注,画舸西流,指长安日下。

  愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。

  今宵正对初弦月,傍水绎、深舣蒹葭。

  沈恨处,时时自剔灯花。

  周邦彦词作者鉴赏

  大家对周邦彦那首词的小说时间和内容多有争议,或谓其少年时作客交州而作,或谓其政和五年时的末代作;又或谓其由金陵赴长安羁游览役之作,又或谓其自益州还京,或由荆南八都,或绍圣年间被召回汴都的喻托之作。事实上,依据周邦彦客居临安之内曾赴长安游山玩水的事实,结合此词的语言、内容。结构等深入分析,那应是小说家客居临安之间途赴长长的头发,沿江苏行的羁游览役之作。

  “清江东注,画舸西流,指长安日下”,清楚地表达诗人于楚地沿福招行,目标地是“指长安”,并不是沿途要达汴就。由此,这里的“长安”不是寿春,以理念运笔极为精致而名声鹊起的周邦彦,也绝不会把回明州以“画舸西流”形容之。词的上片描写沿江舟行所见两岸山村春色,下片描写江边饯别及逆水行舟的光景。

  首先此词第一句就点明了“楚甸”,据王静安《清真先生遗事》,认为周氏客金陵“当教师庐州之后,知溧水在此以前”。但此词却绝不此时所作,而当为其第一回被召入京时重过郑城之作。故此词开端“晴岚低楚甸,暖迴雁翼,阵势起平沙”数句,表而所写虽是钱塘水途中所看齐的春至阳回的景象,但实却已经隐喻了时期的政治氛围之调换,极其值得注意的是“暖迴雁翼,阵势起平沙”二句,表面上所写虽是雁阵之起飞,但事实上却一度隐喻着部分因政治格局退换,而又扰攘得意回朝的新党人员。上面包车型大巴“骤惊春眼,借问哪天,委曲到山家”数句,表面是写春日来有时,春光也赶来了山中的住家,但此处实隐含有百指之意,暗喻自身本次政局转变中也再一次被召还朝。以下自“涂香晕色”一直到上半阕的末段数句,表面上所写仍是春光之美盛,而实际所隐喻的则就是政局转换后,新党之人竞相趋进的地形。小编下半阕的上马,竟猛然用了“堪嗟”多少个字,来承载前而所记载的美观的春色了。堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下“实际包蕴对蒙召赴京一事的争辩恐惧之心。其”清江东注“一句,所写的实不唯有指前方的江水而已,同一时候也暗喻了她对于江南的留恋。这种依恋,既包含了他曾任过太傅的溧水,也包含了她和睦的乡土的冀州,而下句的”画舸西流“,则正指明天奉召入京的旅程。

  在那之中的争辩相比,自是鲜明可知的。上边的“愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱”中,笔者马上就写出了他的顶牛恐惧的点子之所,原本她所愁惧的仍是政治斗争翻覆之无常。所谓“愁宴阑”者,正是预先愁想之意,“宴阑”之所指,则是预愁后天如雁阵飞起的、涂香晕色“的突兀贵显的一群新党人员,一旦”宴阑“下台,则依旧便难免将在面对如明日下台的旧党职员所遭到的一样的排挤和损伤。所以才此一句之下,马下传承了”风翻旗尾,潮溅乌纱“两句,暗喻了政治上的风波变色。”旗“字既可使人联想到一种权势党派的标帜,”乌纱“更可使人体味到政治上的前程和地点。而曰”风翻“、曰”潮溅“,则暗喻此种权势和身价之一旦倾覆的惊险。至于此词结尾之处的”今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沈恨处,时时自剔灯花“数句,才是此词中真的全用写实之笔之处,表现出水程夜泊孤独寂寞中满怀心事的情景。

  词之上片,写景体物精细宛转,色泽显明,境界清新;下片叙事言情,疏宕宛转,细密圆美,情真意切,包含丰硕。整首词生动逼真的表现了诗人羁游览役中由对春色由哀的友爱到对天意艰辛的孤愤之情。关于此词内容、意境方面的评说,历来颇有异辞。张炎之《词源》曾讥其“意趣不高远,”王元美之《弇州山人词评》亦曾谓其“能作景语,无法作情语;刘熙载之《艺概。词曲概》亦曾谓”美成词信富艳精工,只是当不得个‘贞’字但也可能有权致表扬者,如陈延焯之《白雨斋词话》即曾去“美成词非常感叹,而无处不郁:”“沈郁顿挫中别饶蕴藉”,“哀怨之深,亦心爱之至”,但还要又感觉周词往往有“令人不能遽窥其旨”的不满。其实,周邦彦生当清代新旧党派争斗之际,对于政海沧海桑田确实颇多少深度慨,只可是他写得含蓄深蕴,使人不错觉察罢了。

  ●应天长

  周邦彦

  条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色。

  正是夜堂无月,沉沉暗季春。

  梁间燕,前社客。

  似笔小编、闭门愁寂。

  乱花过,隔院芸香,随地狼藉。

  长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。

  又见汉宫传烛,飞烟五侯宅。

  青青草,迷路陌。

  强载酒、细寻前迹。

  市桥远,柳下人家,犹自相识。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以围绕起伏。跌宕有致的办法发挥了作者沉郁,优伤和架空的情怀。我寓情于景,借景物创制出一种空灵深切的境地,深沉淡平淡,凝重旷远的意境中,映衬出词人曲折细腻、飘忽不定的繁杂心情。时空错综交织与意脉变幻莫测,是此词的表征。

  全词分为四层。第一层为起笔三句,写明天三春白天之景,系追思实写。以下写前日夜景,是现境,系第二层。换头三句写当年春季之邂逅。是回首为第三层。以下写明天重寻前迹情景,又是回想实写。为第四层。第一层大开,第四层大合,中间两层则不平静幻忽,全篇神仙变化几不可测,极尽千回百转时刻不忘之情,又极尽其郁积深厚之意。整首词写得动魄惊心,荡气回肠,激越凄楚,峭拔有力,迷离惝恍,意脉流转。

  “条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色”。条风即调风指春风。春风骀荡,迷雾飞舞,逗出一轮睛日,池塘天灰草清,一片春色。起笔三句,幅春意盎然的摄影。可是,那并不是此词基调。“就是夜堂无月,沉沉暗三春。”“正是二字,点明当下作词之现境。晚春之夜消沉无月,沉沉夜色笼罩世界,也笼定独坐堂上的小说家心头。原本起笔三句乃追思实实写,追叙桃浪白天的场景。”梁间燕,前社客。“似笑小编、闭门愁寂。”桐月为晴到少云前二24日,春社为小雪后第多少个戊日,央月前,其时燕子已经回到,故称梁间燕为前社客。上二句以深沉夜色喻示本身心灵之沉重,那四句则从燕子之眼反观团结一位之孤寂。闭门之意象,更意味着着密闭与烦恼。“乱花过,隔院芸香,到处狼藉。”芸是一种香草,此处芸香借指乱花之花香。乱花飞过。院里院外,一片花香,其境非常美丽,而残花处处,一片狼藉,则又极悲。此三句哀感顽艳,可称奇笔。

  “长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。”换头以“长记”二字领起遥远的回看,为全词大旨。诗人心灵中的这一回忆,便是与天长、共地久的。那回,指相互不期而同的今年冷节。“时”,是宋人词气辞,也正是“呵”。诗人满腔哀思之遥深,尽见于这一声感喟之中。隋代冷节有踏青的乡规民约,女人多乘油壁轻车来到郊外,其车壁用木器涂料彩饰,故名油壁。

  回忆中那美好的一暮,词中仅倏忽而过,正如它人生中时而而过那样。以下,全写明日重游旧地情景。“又见汉宫传烛,飞烟五侯宅”,此二句化用韩翃《辰月》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”既点染冷节气氛。也暗暗表示出手艺爆发的地方交州。下“又见”二字,词境又拉回前些天白天的田地,进而引发出下文所写对当时三月邂逅不可遏止的搜索。“刺娃儿菜,迷路陌。”沿着当年游园之路,诗人故地重游,然芳草萋萋,迷失了旧路;不过诗人却固执不舍,“强载酒、细寻前迹。”强“字,道尽诗人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态。明知重逢无望而还是携酒往游,而细寻前迹,终于寻到。”市桥远,柳下人家,犹自相识。“市桥远处,那柳下人家,意与团结相识。但是未来温馨形影相吊一个人,绝非当年双双而来可比。至此,上片起笔所写之盎然春意,只是前几日重寻旧迹从前的一霎感受,其下所写之夜色沉沉、闭门愁寂,才是下片所写白天重寻旧迹之后的现归宿。

  清真词情深远骨。纪念与纪念实写,是那位小说家的两大的绝活。清真词具备那多少个性格,可谓有体有用。此词是小编怀人之作,调名《应天长》,实有暗意。唐朝成龙(英文名:chéng lóng)注于调名下引《老子》“地久天长”及《长恨歌》“城下之盟无终毕”二语,不愧诗人之忘年交。此词声情与语言之特色也极为确定。上片自“梁间燕”之下,下片“自刺狗牙之下。皆为三、四字短句,此词韵脚为入声,句调既紧促,韵调又响亮,全词声情正是一部激厉凄楚的交响乐。

  ●还京乐

  周邦彦

  禁止吸烟近,触处浮香秀色相照望。

  正泥花时候,奈何客里,光阴虚费。

  望箭波无际。

  迎风漾日黄云委。

  任去远,中有万点相思清泪。

  到长淮底。

  过及时楼下,殷勤为说,春来羁旅况味。

  堪嗟误约乖期,向海外、自看桃李。

  想这段日子、应恨墨盈笺,愁妆照水,怎得青鸾翼,飞归教见憔悴。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以情语为体,刺激澎湃,摄人魂魄,想象奇特,笔力雄健,把青春羁旅怀人的爱意表现得彻底。笔者通过内心独白,几乎以词代书,通篇对相恋的人作情语,心情时而激情如潮,时而悲徊如波,汩汩滔滔,扣人心弦。全词挥洒自如,汪洋恣肆,波澜起伏,显示出清真词以健笔写爱情的主意特色。

  “禁止吸烟近,触处浮香秀色相关照。”起笔三句写樱笋时将近,四处花气浮动,处处花光闪烁,撩人情思。“正泥花时候,奈何客里,光阴虚费。”三句,由触处秀色引出赏花无心,遂一转而为对恋人之告语,以致于曲终。伤春正所以怀人。“望箭波无际。迎风漾日黄云委。”瞅着前边一派河水,水急如箭,浩渺无际,竟至对顶长风,荡漾白出,吞吐黄云。以河水相思,其言外之音是,水流之急,如本人急于,水势之大,则如我怀想无限。上边,“任去远,中有万点相思清泪。到长淮底。过及时楼下,殷勤为说,春来羁旅况味。”六句实为一长句,一气直贯上片歇拍与下片起头。它连着“箭波”之意象涌来,为激情之高潮。诗人倾诉其流不尽的万点相思清泪注入滔滔箭波,奔流直到黑龙江里,直到当时与意中人会面包车型地铁河楼下,呜咽诉说,这一春来滞留异乡苦苦相思的滋味。

  相恋的人此一长句如涌狂澜,为激情奔放之高潮。下三句一变而为微波轻漾,低徊无已。“堪嗟误约乖期,向远方、自看桃李。”诗人悲叹,就算泪水能流到对象身畔,而她自身终归淹留未归,那于人来说乃违期失约,已来讲又何尝不是失望痛苦;这两天远天涯一角,独有独对学员之花而已。话中有话是,桃李烂漫,作者自孤独,相形岂不愈苦。以上言自身相思已极,上边更转而替女人虚拟。“想前日、应恨墨盈笺,愁妆照水。”想昨天爱怜的人满怀怨恨,和了笔墨,写满多少彩笺,乃至于每天临水沉思,定照出愁容惨淡。虚构之切,正见得相知之深。“恨墨盈笺”指女子所作诗词。“怎得青鸾翼,飞归教见憔悴!结笔二句,高潮再起,想象更是奇外出奇:”安得身有青风双飞翼,直飞回你身边,教您也瞧瞧作者已憔悴成怎么着样子!“言外之音是,互相相思同样入骨,而悲凉之馀,也兼具一份相互慰藉之意味。结笔想象虽奇,仍出自率朴之情语。

  作为一开岁日羁旅怀人之作,此词以情语结体而又以想象为用,奇思妙想波澜起伏,遥对爱人而作一番可歌可泣的情语,那多亏此词的百里挑一之处。全篇写情,既刻画本人,又勾勒对方,且往往绾合双方,结构严谨,浑化无迹。特别从歇拍至换头一气贯通,成为一长句,确属词中少有,称得上凌云健笔。

  ●解连环

  周邦彦

  怨怀无托。

  嗟情侣断绝,信意辽邈。

  纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。

  燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。

  想移根换叶,尽是旧时,手种红药。

  汀洲渐生杜若。

  料舟移岸曲,人天角。

  谩记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。

  水驿春迴,望寄作者,江南梅萼。

  拚今生,对花对酒,为伊泪落。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以波折细腻的思绪,婉转每每地勾勒了小说家对于过去相爱的人Infiniti依恋的挂念之情。全词直抒情怀,起起落落,委曲回宕,情思悲切,悱恻缠绵。上片由今及昔,再由昔这两天;下片由对方而己方,再写己方期待对方。

  初始三句,“怨怀无托。嗟相恋的人断绝,信音辽邈”,写怨恨发生的来头;结尾三句,“拚今后,对花对酒,为伊泪落”,是终极的下结论;中间的文字则交错调换地形容失恋者的思路,全篇结构档案的次序清楚。上片屡屡表示记念之情不能断绝。“怨怀”之所以发生,是因为“情侣断绝”何况“信意辽邈”,致使满腹的哀怨无所寄托,不能够排除和化解。用连环比喻相思之情,谓相思恰如连环,本不可解,尽管“妙手能解”,那也还不免藕断丝连,就像是“风散雨收”之后,仍旧会残留下大雾薄云一样。接着又用苏三“燕子楼”的好玩的事述说纵然是浮光掠影,也还剩得“一床弦索”。“床”,是北周的一种不够高的坐具:“弦索”,总指乐器。弦索还是摆满床的面上,蒙着一层灰尘,那是柳自华的旧物,触物伤情,以喻相思之情不可能断绝。上边写木芍药花,又寓含着过去的惊奇与辞行后的悲惨。娇客,是有极其含义的。《诗经。溱洧》:“伊其相谑,赠之以玉盘盂。”又,木芍药一名“将离”,行将别离之意。“移根换叶”与“旧时红药”相关合,“手种”则是以亲身栽种赤芍药来代表精心培养陶冶爱情。

  过片用《九章·湘君》“采芳洲兮杜若,将以遗兮下女”句意,表示拜别与记挂。汀洲,是水边告别之地。人已乘舟而去,且远天角,前段时间伊人不见,离去久远,汀洲之杜若渐次成丛,而欲寄无出,亦似愁绪之多如牛毛,而欲诉无地。“谩记得”以下几句,笔锋陡转,忽作决定决绝之辞,谓昔日往还音书,可是是些“闲语闲言”,人已断绝,留它何用,点个火儿烧掉算了。那是暗用汉乐府《有所思》“拉杂摧烧之,当风扬其灰”句意,以示“从今未来,无复相思”之决绝态度。不过,紧接着又拉转回来,再暗用南朝乐府《西洲曲》“折梅寄江北”句意,诉求对方把代表爱情的江南春梅寄来。那真是“剪不断,理还乱,是离愁”啊。最生总收一笔,申明至死不改变的陶醉,写得最棒凄苦。“拚今生”,已站好退身步,作了终身一世不能正中下怀的备选:“对花对酒”,是说过后固然有花可赏,有酒可饮,却只是意中人不得相见,那末,也就不得不“为伊泪落”了。

  此词以写情为主,写主人公与对象断绝之悲。小编善用单字领起下文,如“纵”、“想”、“料”、“望”,“拼”诸字,都使心境加深,文势转折,有利于达难达之情。全词横空结想,缘情而发,笔触细腻,想象丰盛,构思奇妙,层层铺叙,连连转折,痴情痴语,发自肺腑。陈洵《海绡说词》云:“篇中设景设情,纯是空中结想,此固词之极幻化者。”此说义正词严,可资参谋。

  ●满江红

  周邦彦

  昼日移阴,揽衣起,春帷睡足。

  临宝鉴,绿支撩乱,未忺妆束。

  蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生玉。

  背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。

  重会面,犹未卜。

  无限事,萦心曲。

  想秦筝仍旧,尚鸣金屋。

  芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。

  最苦是、蝴蝶满园飞,无心扑。

  周邦彦词作鉴赏

  此词写几个闺中女孩子伤春怀人的忧心。全词用代言体写成,辞藻富艳,色彩秾丽,刻画精细,并多处化用前人诗、词、文成句,却又毫不板滞堆砌之感,而是脉络明显,跌宕多姿,叙事言情极有档案的次序。

  词的上片,先写这些妇女春季睡起的庸俗情态。

  一上来“昼日移阴,揽衣起,春帷睡足”三句,以景衬人,写女子日高懒起。阳光已闺阁中移动阴影,则日上三竿,时间已晚可见。“揽衣”二句,暗用香山居士《长恨歌》:“揽衣推枕起徘徊”,和《自问行何迟》:“酒醒夜深后,睡足日高时”。供给小心的是,此处所谓“睡足”,并不是“睡饱了”、“睡得又香又甜”之意,而是指那位女生昨宵因记挂而黄疸,故晚上精神倦怠,床的面上磨蹭够了才日渐地起来。接下下,“临宝鉴”三句,以妇女起床后下意识打份的疲惫之状来表露她情绪繁乱的情感。“绿云”句,化用杜牧《阿房宫赋》:“绿云扰扰,梳晓鬟也”句意。“未忺”,不希罕,不想之意。接下来“蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生玉”二句,继续铺写女主人公睡起之态。蝶粉蜂黄,指宫妆。蝶粉蜂黄都褪了“,指女子通宵转侧于枕上,宿妆因此尽褪。这里描绘睡起的旗帜拾叁分紧凑逼真,所以明人王元美《弇州山人词评》赞赏说”枕痕一线红生玉“等句,”其描绘睡起之妙,真能鼓舞人心“。以上第一次全国代表大会段”欲妆临镜慵“的渲染刻画,都感到了卓越女子独居的郁闷,所以上片末又接以如下一个动态描写:”背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。“通过这些具备特色的内情,起初正面揭破女人的思维意况,为下片宣泄其相思之情埋下了伏线。

  通过上片的一多种精致深切的抒写,女主人公的活着条件与特种情态已给人以分明的影像,于是下片放笔直言,代那么些子倾诉出了满肚子不可遏止抑制的想思之苦。换头的八个三字句:“重会师,犹未卜。Infiniti事,萦心曲。”句短而韵促,意悲而情切,以质直而重拙之笔卓越全篇的真情实意内容。一切哀愁都以因为“重会晤,犹未卜”而吸引的,一切百无聊赖的走动都是出于“Infiniti事,萦心曲”而爆发的,由此那十二个字能够说是全词的“词眼”。“重会见,犹未卜”,即承上片末句“寻棋局”的意脉而开展。接下来“想秦筝照旧,尚鸣金屋”二句,是作者的思索之辞,意思是说:爱人远隔之后,想必你还照常深闺中弹奏筝曲,向他发挥内心的心境;可是她远天涯,你的一片心意她又何从知道吧?这一退换角度的虚构之笔,把对女人相思心情的描绘越来越深远了。“芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。”即承此意而来。二句意思是说:“女孩子想尽办法,仍无法排遣忧思;她登高远望,谋算看见意中人,不料春草连天,视野为之遮断;只可以重薰锦被,再受孤宿之苦。这一组织工作整流丽的对仗,恰切而鲜活地写出了女子思远人而遗失的切肤之痛。笔者笔头一转,由房内而至庭院,由境遇渲染而转入心思描述,由人意表地以”最苦是,蝴蝶满园飞,无心扑。“三句束住全篇:这么些心境求婚含蕴十三分抬高,差不离说的是:日前正是春光满园、百花竞放的时候,蝴蝶受春色引诱,纷繁而来,可妇女见春色而增愁,不但无心扑捉蝴蝶,反而比锦帐孤眠之时更伤感了。这一个最后,将全篇的抒情推向了高潮,热情饱满而余味悠长,相思女孩子的形象至此而进一步完美生动了。

  《满江红》一调,句脚大约全部是仄声,音节拗怒,声情激壮,一般适合于发挥豪壮慷慨的情丝。此调现成的唐五代及明代初词中错过。宋人最初用此调的,当推柳永。《乐章集》中有《满江红》四首,内容为描写山水风光、抒发羁旅哀愁与表明小编对敌人的牵记三类。个中写山水、写羁愁的,境界阔大,心思沉郁,洵称佳构;而写爱恋之情的那一两首却显得直露而精糙,而不是成功之作。此后,苏仙、辛幼安等改变派的诗人利用那一个品牌来随意抒写政治情怀或人生感慨,创作了相当的多以稳健之美见长的美好篇章。

  流风所及,遂使几百多年来作《满江红》词者,非常多走激烈豪放一路。不过也是有一部分不等。作为苏轼的晚辈的柔丽派诗人周邦彦,就偏用此调来形容儿女私情。邦彦的集子里那首唯一的《满江红》词,以柔婉细腻的笔触,写千回百转的记挂,非常是对女性的动态与激情的描摹,抵达了一般的等级次序。它的作风情调,既与苏、辛一派的繁荣昌盛激越迥然异趣,也与柳永同词调、同主题材料创作中这种直露和世俗的写法迥然不一致。唐宋从此用《满江红》来写柔情者,大都差别水平地受了周邦彦那首词的熏陶。因而我们能够说,那首词是数不完的《满江红》中的一种创格。

  ●瑞鹤仙

  周邦彦

  悄郊原带郭,行路永,客去车尘漠漠。

  斜际映山落,敛馀红犹恋。

  孤城阑角。

  凌波步弱,过短亭、何用素约。

  有流莺劝笔者,重解绣鞍,缓引春酌。

  不记归时早暮。

  上马什么人扶,醒眠朱阁。

  惊飙动幕,扶残醉,绕红药。

  叹西园已是花深无地,东风何事又恶?

  任时间过却,犹喜洞天自乐。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写于小编逝世前不久提举Adelaide(今海南洋商银丘)鸿庆宫时,表达了作家晚年深沉的忧患之感。词中先写酒醒后的记述,然后写小编扶助伤残人士醉以赏花,最后以东风狠毒,引出流光易逝之慨叹。

  首句“悄效原带郭”作一四句法,于“悄”字处略顿,作为“领字”。前三句描写的是:效外的旷野映带着城邑,悠久的征程通向远方,客人描摹景观,也传达心境。行人离去,若有所失,小编感到“悄然”,感觉内心空荡荡荡的。“斜阳映山落,敛馀红犹恋,孤城阑角。”写孤城落旧,借以表明惜别之情。

  笔者把落日斜晖称作“馀红”。造语颇为新颖,又用移情手法,说斜阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍,迟迟不忍敛去它那微弱的光影。那样描写,就把作者的主观心情扩张开来,使得这种由告辞而发出的依恋之情,一并笼罩于周边的客体景之上。于是主客融为一炉,全都沉浸离愁别绪之中。上面,笔锋转向人物,描写陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是说他认为费劲。化用曹植《洛神赋》“天山折梅手,罗袜生尘”“过短亭、何用素约”,是因他“步弱”而须小憩,因小憩而“过短亭”,因“过短亭。而遇”流莺“。故下有流莺劝作者,重解绣鞍,缓引春酌”之事。“流莺”者即我相识的另一歌妓。短亭巧遇,“何用素约”意即不用预先约好而“意外受到”。即碰着,因之应“流莺”之劝,又再下马吃酒。

  下片写次日酒醒未来的气象,笔致特别曳多姿。

  “不记归时早暮,上马何人扶,醒眠朱阁”,活画出乍醒时的盲目迷茫心态。前几日之事,隐隐记得,但并不极度清晰。什么日期到来此地?何人扶着友好上的马?想来都觉恍恍惚惚。待到“惊飚动幕”,一陈大风吹动窗帏,也吹走了几分醉意,就像是清醒多了,但“残醉”仍未消尽。“扶助残废之人醉,绕红药”,表露着对春光的深切依恋之情,有与此相类似的情深意重,本领与下文的“叹”字连接得上,而“东风何事又恶”则紧承上文的“惊飚”二字,这种谨慎缜密的构造,也是周邦彦词的一个特色。结句荡开一笔,把闷气抛到一旁,求得自己宽解。“任时间过却”,也暗含着二个心境活动的长河——先是惊讶春将归去,继而又对年华虚度感觉惋惜,最后发掘到感叹哀痛之船到江心补漏迟,才说“任时间过却”。“犹喜洞天自乐”,则带有退而求其次的意趣,笔者的内心深处,仿佛还大概有更加高的卓绝追求,但永不忘记的情况下,也不得不以此聊自宽慰了。“洞天”,是借用仙家字眼,把团结有时休息的妓院青楼(“朱阁”)称作仙人的福地洞天。“犹”和“自”用来公布复杂的心态和委婉的语气。

  此词章法上直叙中有波澜,顺叙中插扭转乾坤,结构奇巧,波澜起伏,诗人善用比兴一手,香草美人,均具有指。词之上片写郊外送客,驿亭春酌;下片写酒后赏花,感时抒情。整首词以“扶助残废人醉”为转折,把醒后追叙和惜花寄慨美妙结合起来,层层铺叙,步步腾挪,长短不一,回环曲折,写景含情,经久不息,委婉的抒发了诗人的遭际之感和迟暮之悲。

  ●风流子

  周邦彦

  新绿小池塘,风帘动、碎影舞斜阳。

  羡金屋去来,旧时巢燕;土花缭绕,前度莓墙。

  绣阁里,风帏深几许,听得理丝簧。

  欲说又体,虑乖芳信;未歌先咽,愁近清觞。

  。知新妆了,开朱户,应自待月西厢。

  最苦梦魂,今宵不到伊行。

  问吗时说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香?

  天便教人,立刻厮见何妨!

  周邦彦词作者鉴赏

  词作者于诗人元祐两年(1093)调知溧水后三年间,是一首诉说驰念怀人的小说。全词由景及情,抒情由隐而显,人的思维描写极为细致周密。词中怀人,层层递进,一时用对待手法,从相互写来,档案的次序极为明亮。

  上片写景,词中的抒情主人公徘徊于池上,离意中人居处不远,却不或许左近。“新绿小池塘”,谓池水新涨:“绿”为水色,此宅院中的小池。首句颇得静雅之趣。转到下两句,仍写池水,而静中见动。帘影映入水中,风摇影动,加以水面折光,便成碎影,再着斜阳返照,浮光跃金,景色特别。不独有体物尽态极妍,且包括人情。

  “羡”字所领四句,包涵景中的心绪略有透露。燕子旧年筑过巢的屋脊上又来筑巢;土花前番生过的墙上又生了出去。主人公所以“羡”此二物,是因它们能隔年重临故处,而比较之下自身那儿不能重续旧欢,有人不比物之慨,是为触景伤情。那四句方式属“带逗对”,词序略有挪移,即以“土花”对“金屋”,尤觉工稳。“绣阁里,凤帏深一点”,问句,便觉一拍即合。

  “听得理丝簧”便是池上所闻。以下四句写“丝簧”似是以琴者传情。那声音象怕误了婚期芳信,满怀幽怨无处倾诉,故“欲说又休”;本应对酒当歌,但怕近酒,故又“未歌先咽”。词情暗由己思人转为写人思己。

  换头三句,悬想伊人晚妆停当,待月西厢,正思量、盼望自身。“待月”二字标注与上片所写“斜阳”已有一段时间间隔,但仍从对方落笔,词意与上片相续。不作“遥想”而径写“遥知”,概说心意相通之情。丝簧可闻的地点著一“遥”字,又表现出咫尺天涯之感。明知他待月西厢,却无法参加,是一苦,连梦魂也不得去他身边,便更苦了。

  紧接正是长长一句:“问哪一天说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香?”东魏秦嘉出为吏,其妻徐淑因病无法跟随,嘉乃寄赠明镜、薛宝钗等物以慰之,此乃“秦镜”出典;晋贾充之女私慕韩寿,窃御赐异香赠寿,充知其事,即以女妻之,此即“韩香”的出处。那四句意思是封建礼教拘押下的仇敌发自心灵的意见,它将词情又助长一层。末句就喊出心里呼声:“天便教人。即刻厮见何妨!”就像从中作梗,使有爱人不得相会的,乃是苍天,不尤人而怨天,可知怨极;要求“即刻厮见”,又见渴望之急;便“马上斯见”,于事何补,又见情痴。如此一问,引出至情至性之思。

  此词一齐以景,极明显,而又蓦然转向;一结以情,极朴厚而又干净利落。整首词至真之情由性灵肺腑中流出,读来既明快又饶风野趣,具备摄人心魄的点子魔力。

  ●忆旧游

  周邦彦

  记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。

  坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨潇潇。

  凤钗半脱云鬓,窗影烛光摇。

  渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。

  迢迢。问新闻,道径底花阴,时认鸣镳。

  也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。

  旧巢更有新燕,垂枝柳拂河桥。

  但不乏京尘,DongFeng竟日吹露桃。

  周邦彦词作者鉴赏

  此乃怀人之作。上片前八句纪念故地秋宵临别情景,纪念是虚,情景为实,虚中有实。歇拍三句为京华相思现境,是实,但回顾至两地消魂,则实中有虚。换头七句由已及彼,从音书相问道出女子的记挂情景,其非日前是虚,其情其境则实。结笔四句翻回东京现境,又由虚返实。全词将往夕与具体,彼地与这里,实写与虚写,合两为一,浑化无迹,变成盘旋错综的意脉结商谈深沉幽远的意境。全词用典浃髓沦肌而不著印迹,声情与词情妙合为一体,突显出特出的情势造诣。

  “记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。”劈头三个“记”字,起笔便卓越了诗人回想常新之盛情,进而领出临行前与情侣话别的那番情景。情侣愁锁眉黛,泪洗脂粉。门掩着,多人相对,千万个言语归于无言,默默发呆。这秋夜,非常静。“坠叶惊离思,听寒夜泣,乱雨潇潇。”只听得秋叶坠地之声,寒蝉凄厉之泣,遂把愁人从无名氏发呆之中受惊而醒。满天乱雨潇潇,更撩起绵绵离愁的别绪。“离思”之“思,名词,念去声。寒,即寒蝉。”凤钗半脱去鬓,窗影烛光摇。“鬓边凤钗已半脱,则恋人临歧抱泣之状能够推测。烛光摇晃窗影,也激情着诗人锐感的心灵。古诗文中,剪烛西窗乃团圆之守旧象征。可是日前这窗影烛光,却成为远别长离的见证人,此情此景,叫人怎么着忘得了。”渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。“歇拍这三句,将词境从深沉的追忆之中轻轻收回现。渐,宋时口语,犹言正、就是,”渐“字领此四言三句。两地魂消,化用江淹《别赋》:”失落消魂者,唯别而已矣。此时,正夜色沉沉,凉风敲竹铿然有声,一点萤火虫划破夜色。静极暗极之夜。正是凄寂之极,深重之极的诗人之心。多情锐感的小说家,遥想远方之情侣,此时此刻必正是相思入骨,五人异地,一样魂消。末句虽代用《别赋》语,却以虚摹而挽合两地人自己两方,词境立刻远意Infiniti。

  “迢迢。”换头短韵二字,而意境遥深。它紧承“两地魂消”而来,又引起上面的音讯相问,遂将歇拍之想象变为实际,把两地相思情景融为一境。“问新闻,道径底花阴,时认鸣镳。”两地相思既深,自会音书相问。恋人音书如何?却只得时时来到小径里、花阴下,辨认门外过路的马嘶声。底,宋人口语,犹言里。镳,马勒,指马,鸣镳即马嘶。马嘶不言听来讲认,即辨认声音。以视觉之字代听觉,妙。

  此一细节见得女孩子对男朋友行踪声息之熟练。富于生活气息和意趣。下面继续诉说。“也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。”也想开咱们边去候望,但是又自毁憔悴,怕被郎招。那鲜明是怨其不归的气话。怨之分外,正见得相思之入骨。此二句借用无稹《会真记》里莺莺诗“不为别人羞不起,为郎憔悴却羞郎”,怨然女人口吻。“旧巢更有新燕,科柳拂河桥。”又从女孩子一边写回本身一只。此二句暗用韩偓《香奁集·春昼》诗:“藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。”旧巢更来新燕,杨柳又拂河桥,则从彼秋宵至此春天,别离久矣。显明此词之借用韩诗,是融摄其任何诗意,非一般挦扯古代人辞句者可比。“但满目京尘,东风竟日吹露桃”,上句显用陆机《为顾彦先赠妇》诗:“京洛多风尘,素衣化为缁。”下句,暗用李商隐《嘲桃》诗:“无赖夭桃面,平明露井东。春风为开了,却拟笑春风。”原本,结笔二句是向女子报以隐衷:京华风尘满目,夭桃秾李全日招展,但自个儿心有专门项目,终不为京尘所染,且不为夭桃所动也。

  王观堂云,对于清真词,“之字之外,而兼味其音律。”今其声虽亡,读其词者,犹觉拗怒之中,自饶和婉,曼声促节,繁会相宣,清浊抑扬,辘轳交往。两宋之间,壹个人而已。“那说是说,清志词虽已无法歌唱,但其文字间所持有的音乐美,唐诗中也是很卓绝的。本词即体出了这一主意特色。全词韵脚共九字,声皆高亮。去声由低而高,为高音,尤其名词转折跌荡处多用去声,非去则激不起。同不平时候,句脚颇多连用平声字,声调又有趋向低落之一负面。全调韵脚,领字与句脚之声律,组合成一部以亮亮之音调为主,以低落之音为辅的歌词,与整首词中所发抒的高情与离悲妙合一体,集中群众智慧。

  ●琐窗寒

  周邦彦

  暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户。

  桐花半亩,静锁一庭愁雨。

  洒空阶、夜阑未休,故人剪烛西窗语。

  似楚江瞑宿,风灯零乱,少年羁旅。

  迟暮,嬉游处,正店舍无烟,禁城百五,旗亭唤酒,付与高阳俦侣。

  想东西、桃李自春,小唇秀靥今否?

  到归时、定有残英,待客携尊俎。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词是记载羁客思归的名篇,全词围绕着一缕思乡忆人的深思而实行,把我浓郁的情丝依托娓娓的记叙中。上片由前天而转入今后,再由今后转入昔日;下片重写迟暮之年的诗人对国外故乡及家眷的想念。小编选择比较手法和背景结合法,将内心深处的情义不可开交地表现出来。

  开首先写庭院小帘朱户之地,柳暗桐阴鸦啼之时,单衣竚立独对春雨之事,属对雨起兴。“洒空阶”两句,写从听雨以为孤单。潇潇暮雨,客馆孤灯,更添愁思。于是想起夜雨空阶之时,帘内之地,与老朋友剪烛西窗之事。歇拍三句,从脚下客窗孤独,想到昔年楚江羁旅。少年羁旅与垂老形役,楚江瞑宿、风灯絮乱和暗柳啼鸦、空阶愁雨,那三句正是拓开一笔,写楚江瞑宿之地,风灯零乱之时,少年羁旅之事。是同一的心绪和程度。

  过片六句,转写当前。那时作者已届迟暮之年,还首都作客,孤馆春寒,宦况寂寞。这几句写的是禁城店。余嬉游之暮,百五无烟之时,不共高阳俦侣亭酒之事。“想东园”三句,从客舍迟暮,想到故园桃李,梓里靓妞。久客恋乡,暮年感旧,节日思亲,都以人生极自然的激情活动。这几句专写从乡党东园之地,桃隽客开之时,小唇秀靥何之事。从家乡桃李自春,小唇秀靥安,虚拟自个儿回来后的图景。人已迟暮,春已阑珊,花自零落,那样景况下,就算回到出生地,情怀仍似客中,只好花下酩酊,聊以排除和消除郁结。这几句注重写东园之地,残英之景,归客携尊俎之事。

  此词心思犬牙相错微妙,有对羁旅生活的嫌恶,对年纪流逝的痛惜,有对故土的眷恋,对故友的怀想还会有对相爱的人的挂念,读来千回百转,荡气回肠。

  ●西平乐

  周邦彦

  元丰初,予以匹夫西上,过天长道中。后四十馀年,辛酉华岁一日,避贼复游故地。惊叹日子,偶成此词。

  稚柳苏晴,故溪歇雨,川迥未觉春赊。

  驼褐寒侵,正怜初日,轻阴抵死须遮。

  叹事与孤鸿尽去,身与塘蒲共晚,争知向此,征途迢递,伫立尘沙。

  念朱颜翠发,曾四处,故地使人嗟。

  道连三楚,天低中国人民解放军第四野战军,松木依前,临路攲斜重慕想、东陵晦迹,彭泽归来,左右琴书自乐,松菊相依,何况风骚鬓未华。

  多谢故人,亲驰郑驿,时倒融尊,劝此淹留,共过芳时,翻令倦客思家。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作于诗人临终前夕,词中总括了温馨的终生一世,以深沉有力的笔触,描写重经天长道中所见所感所思,刻画出自身垂老羁旅,飘零憔悴的印象,表明出自身人生旅途上忧伤伤痛,怅惘迷茫的情绪。

  起笔三句写天气的由雨而睛。细雨中,星星柳芽,含着雨珠,猝然映照出放晴的日光。旧时游过的溪流,水面上,登时雨花消失了,然则,初春里,辽阔的江北平原上,还觉获得春意未多。于是逗出上面三句,写天气的酸甜苦辣不定。料峭春寒,直透驼褐,正好,孟春的太阳出来替人努力驱扫寒气,不过,轻云却极力地把初日遮住。真是没有办法。那三句把普通情景委婉写出,描绘老境不堪“叹事与”一句直至歇拍,从天气的阴晴冷暖,变幻不定,转写人生的后天盛衰,风云变幻,情景相衬,调换自然。“事与”句化用杜牧诗“恨如春草多,事逐孤鸿去”(《题安州浮云寺楼》),一笔带过四十余年情状。接入下句“身与塘蒲共晚”。诗人夙擅文词,与庚肩吾同‘;此时花甲之年失官,避兵乱道间奔走还San Jose不相同,故用“身与塘蒲晚”一句,概尽李昌谷为瘐肩吾“作《还自会稽歌》以补其悲”之意,借以自况。运前人成句只添一“尽”字、“共”字,语省而意丰,可知用典之妙,造语之工。“争知”即怎知“,下言此次长途远征,又经此地,凝神独立风沙中,实出意料。不由人追念发轫来时,是以汉子西入都门,求取功名,正当红颜黑发的英年,近来地犹此地,人则已憔悴非复当年,令人无比嗟伤!那八句,领以”叹“字,结以”嗟“字,感喟何其深沉。

  换头四句,写眼下景物依旧。天长,位于西夏东楚(三楚之一)的南北之交,平野寥廓,四望接天。“松木依前”,“依前”应上“曾随地,旧时所见乔木尚:”临路攲斜“,则已非复日之挺然直立,比喻本身朱颜翠发时曾到这里,今以沮丧暮齿,犹困于道途。合时地景物,上下片衔接连贯紧凑。”重慕想“领起的五句,”重“,深、甚之意。借说深慕召平、陶潜以表己身出仕的自悔。召平原是秦东陵侯,秦破后,隐迹长安城东,种瓜为生。陶潜曾为彭泽令。他第一出仕为州祭酒,不堪吏职,不久辞去归里,州官召为主簿,亦不就,躬耕自活。这几句首要用陶潜事,写及召平只是陪衬。陶《吃酒》诗也称美”邵生瓜田“的事,言通达知命的人领悟荣枯寒暑代谢的至理,就将雷霆万钧地退隐。陶潜引召平为同调,故词中一并写入。小编仕途不达,宦移南北,晚年又避兵流离,故转生何不早隐之念,从慕想召、陶背面托出。下片两韵九句,续写天长道中所见所感,含意深切一层。

  词人饱经了政界流浪,神宗、徽宗元旦的激烈党派打斗,极其是目击了“多谢故人”六句一韵,一气贯注到截至,写天长故人殷勤好客,比得上南陈郑当时,郑曾布置车马至郊外接送宾客;又望其项背北齐孔文举,融宾客盈门,东度春日,故人的盛情,使年逾古稀蒙受乱离的诗人谢谢不已,可是最终,诗人反而倍加伤感:“翻令倦客思家!”那结句反跌愈发有力。

  词中言志极可细心。诗人自身性命的余生,同一时候也是西夏王朝的夕阳,深情地尚友着两位古人,一个人是亡国后晦迹民间的召平,一位是弃官归隐的陶渊明,那就披揭发对当下政治形势的晦气预知,和对几十年政治生涯的恨恶。南梁精心《浩然斋雅谈》卷下记载:“(徽宗)以近者祥瑞沓至,将使播之乐府,命蔡京微叩之,邦彦云:某老矣,颇悔少作!”可知,词中慕想召、陶之志并不是虚语。

  此词言情体物,穷极古板。小编写情,波折盘旋,逐层深入,由风景感触而引进心情,发生联想,回忆过去,审视现实,展望今后。展开幻想,把一腔怅惘之情表明得透顶。

  ●解语花·上元

  周邦彦

  风销绛蜡,露浥红莲,花市光相射。

  岩桂流瓦。

  纤云散,耿耿素娥欲下。

  服装清淡。

  看楚女、纤腰一把。

  箫鼓喧,人影参差,满路飘香麝。

  因念都城放夜。

  望千门如昼,嬉笑游冶。

  钿车罗帐,相逢处,自有暗尘随马,年光是也,唯只看见、旧情衰谢。

  清漏移,飞盖归来,从舞休歌罢。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以名特优新的言语,玄妙的思想,不仅仅写出了地方上元节宵佳节的意况,何况联想了京城上元节的盛况,同偶然间发布了仕途失意、远隔京师、抑塞不舒之气。

  元阳十五,俗名元宵,为是开年的率先个月圆的良宵佳节,所以称为小三微月、元夕。那么些小芳岁,普天之下,随地之上,开满了人手制出的“花灯”;那几个花把凡间装点成为一个有一无二的地道美妙的地步。是为“花卉市集光相射”。“相射”二字即言灯月交辉;又言亿万花灯,攒辉列彩,此映彼照,交互生光;更有那红尘滚滚、倾城出行、举国腾欢的看灯人。能够说,那句词是全篇的题眼,别的各处皆相和之。

  上来多少个字领起,“风销绛蜡,露浥红莲”一副佳联。绛蜡即朱烛,不烦多讲,红莲,批彩灯,宋时彩灯,以莲式最为流行,诗词中又呼为“红莲”、“玉环”,皆指莲灯。此亦无待多说。“风销”、“露浥”四字,则将彻夜腾欢之意味烘染满纸了。当此之际,人面灯辉,交互映照,Infiniti风光,尽包于“花卉市镇光相射”多少个字。

  “桂华流瓦”一句,正写初圆之月,下照凡间楼屋。“流”字,从《汉书》“月穆穆以杯中物”与谢庄赋“素月流天”脱化而来。“桂华”二字用月宫仙子之点引出天上仙娥居处,伏下尘凡倩女妆梳,总为今宵此境设色染。

  “纤云散”谓夜空如洗,皓魄倍明。常娥碧海刚峰,终年孤寂,逢引良辰,也在劫难逃欲下寰,同分欢娱,“欲下”二字,写尽神情,真有“踽踽欲动”(东坡语)之态,活灵活现之神。那不光加倍烘染凡尘之美境,而且也美妙引出红尘无数游女。

  “衣服雅淡”一句,正写游女淡平淡之致与上句“素”相对应。“梦女”、“纤腰”前冠以“看”,是应小开岁观灯之事。

  以下用“萧鼓喧”三字略一宕开,而又紧跟“人影”四字。当中参差二字,实为妙绝。灯日辉映下,无数人影交互浮动,浓淡相融,令人目迷五色,此景融汇即为“参差”之致。

  “满路飘香麝”一句,似疏而实密,是从味觉来写元宵节与观灯之人遥遥与上文“桂华”呼应。其用笔钩互回连之妙,无以伦比。

  下片以“因念”领起,因而二字,一笔挽还,使时光倒流,将读者又带回来当年东京(Tokyo)汴梁城的灯宵盛境中去。想到立即,千门万户,尽情游乐,欢声鼎沸。“如昼”二字,极力渲染当年灯月之盛。“2018年元宵节时,花卉商场灯如昼”,用的是大同小异拟喻。然彭城元宵节,又有钿车BMW,杳巾罗帕。“暗尘随马去,明亮的月逐人来”,用唐贤苏味道元宵节诗句,暗写少年情事,马逐香车,人拾罗帕,是即时儿女略无结识机遇下而表示恋慕之独一情势、独一机遇。寥寥数笔,回忆京城风起云涌。至此方点题。“旧情”二字,是一篇主眼,而特别感慨,无限怀思,只以“因念”挽提,“唯只见”唱叹。“清漏”以下,道有余不尽之音,蕴怅惘低徊之致而已。“清漏移”三字,遥与“风销”、“露浥”相为对应,首尾如一。驱车再次回到,旧情难觅,一任别人仍复歌舞狂喜。

  那首词笔墨运用妥贴,情感真挚深婉,须用心体味,方能得其妙也。

  ●渔家傲

  周邦彦

  灰暖香融销永昼。

  蒲萄架上春藤秀。

  由角栏干部和公众雀半。

  清明后。

  风梳万缕亭前柳。

  衡水钗梁光欲溜。

  循阶竹粉沾衣袖。

  拂拂面红如著酒。

  沉吟久。

  昨宵就是来时候。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以大开大阖的组织,明朗蕴藉的意境和回顾传神的言语。抒写闺中巾帼初恋时的青春情思。词之上片是现境,过片以下三句是实写追思,结二句又撤除现境,同时又挽合着前日遇见的想起。整首词之词境由室内而窗外,而院子,再带动春风水柳的半空中。

  上片写的是现境。“灰暖香融销永昼,词境打开于房间里,词中男主人面临香炉,炉中,香料一点一点地销为暖灰。袅为香气,暖香盈室。长久的白昼,一点一点的蹉跎着。他威名赫赫其味深长地咀嚼着如何。”销永昼“三字,春季之深永,与情思之深永,融合而出。词境是休养身息温馨溶溶泄泄的。后来李清照《醉花阴》词”薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽“与此相似,但那是写愁闷,那是写欢腾,读下句便更其通晓。”蒲萄架上春藤秀。“人物的视境转至窗外。下一”秀“字,窗前初生新叶的葡萄架上,立刻便春意盎然。那番明秀景致的关照,把欢娱的情怀丰硕衬映出来。上句写淑节之深永,此句写春色之明秀,皆是静景,下句则写动景,境展向院子里。”曲角栏干群雀斗“,下一”斗“字,写尽鸟雀之欢闹。即反映出其心态之兴奋,又反衬出所居之清幽,进而更暗暗提示着那人此时情思之深永。上边两韵,将词境推向更高远。”大暑后,风梳万缕亭前柳。“大雪后,点时令,时当7月尾,同期也是记录贰个牢记的年华。歇拍描绘春风骀荡,柳条万缕婆娑起舞于碧空之中。笔致极为明秀欢畅。他到底为什么如此喜欢呢?揭破内蕴,是下片。

  过片以下三句是想起实写,即不用忆、念一类领字,直接呈现回想中现象。“衡水钗梁欲溜。”一道明亮的阳光照耀那位女子的钗梁上,流转闪烁。这一特写是开诚布公的,它逼真地反映了初次会面包车型客车深远印象。但又是万象更新包车型大巴,它比描写美目转盼更享有暗暗提示性象征性,它启示着女子的美观和调谐感受的威名昭著而永久。全篇有此一句,精神百倍。“循阶竹粉沾衣袖。”沿阶台北横斜,当她一只走来时,竟不觉让竹粉沾上了袖子。这一描写,暗暗表示出女主人公内心的震撼。正是因为这么,她还是“拂拂面红如著酒”。其实,她是因初次会见的欢喜、幸福还也有羞涩而沉醉了。那么,此番探望究竟是哪天呢?“沉吟久。昨宵便是来时候。”原本,相见就后日里。沉吟久,不仅仅将上面逼真如眼着的现象化为回想,并且交代了上片永昼情思的全体内容。今天全部一天,他都沉浸欢愉的回忆中,足见他与女主人公一样因爱情而沉醉词情至此,已将双方的幸福之感写出,意境臻于圆融美满。

  陈迁焯《白雨斋词话》言周词“视飞卿色泽较淡,意态却浓,温韦之外别有独至处。”他又感到:美成词妙处,“亦不外沉郁顿挫。顿挫故有态度,沉郁则极深厚。即有姿态,又极深厚,词中三味亦尽于此矣。”那些商酌,对于赏析此词是有启示的。

  ●浣溪沙

  周邦彦

  楼上睛天碧四垂,楼前芳草接天涯。

  劝君莫上最高梯。

  新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。

  忍听林表李静雯啼。

  周邦彦词作者鉴赏

  那是一首风致深婉的怀乡词。上片写空间之广大,以表现乡愁之深广,下片以眼下索求的变型来表现诗人的迟暮和栖息之感。全词由天而地,由远而近,缘景入情,把游子的激情表现得深婉摄人心魄,缠绵悱恻,情真意切。

  开篇“楼上”句,言晴空寥廓,四面下垂,是对境况、气氛的渲染。一个“垂”字能人们心里唤起一种自高而下的辐射状的上空之感来。“楼前”句以接天的芳草借指通向故乡的道路,富于形象美,含蓄蕴藉地说明出丧气别恨和悠悠乡思。“劝君”句是自语的独白。此句一反“远望能够干归”之意。言小编正是由于怕触动那不大概排除和解决的乡心,才不敢凭高眺远。那是翻进一层的手法,却吞去后半不予点破,可谓深沉委婉。

  下片三句写阑珊春事引起的乡思。一、二句对起,写新笋已长成绿竹,木笔花却落为燕泥。此二句以花草消长,时序推移,这相比显然的景物触发诗人的羁怀旅思、暮感悲心。“忍听”句语出李中“忍听黄昏杜宇啼(《钟陵禁止吸烟寄从弟》),而运典自然,一如己出。”林表“,即林梢。何穗啼声哀苦,如唤”不比归去“,故亦称催归鸟。诗人的一片归心,于结句点出,然亦点到即止,不作过分渲染,而寄兴深微,自成妙诣。

  此词的组织颇具匠心:上下片均为前两句写景,后一句缘景入情;上片写远景,极尽空间寥廓之感,下片写近景,发抒时光流逝之慨。那样的布局谋篇,把我的乡愁表现得振奋人心,痛快淋漓。

  ●一落索

  周邦彦

  眉共春山争秀,可怜长皱。

  莫将清泪滴乌贼,恐花也、如人瘦。

  清润百部草闲久,知音稀有,欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳。

  周邦彦词作者鉴赏

  此为写离愁之闺情词。词的上片由思妇外貌之美到其内心之愁,下片着意表现其心里和愁情。全词结情于景,层层递进,情致委婉。

  用春山比喻女生的眉毛,用花朵比喻女生的姿色,这四个陈旧比喻经小编妙笔点化又显示出新,“眉共春山争秀”,意思是说,那位闺中思妇的眉毛比春季的百花山还要靓丽,有了“争秀”二字,比起“淡淡春山”、“眉如春山”、“眉蹙春山”之类的常用词语来,已经扩展了创新意识,下句紧接“可怜长皱”,又翻出了另一层新意,由人物外貌的美提起了心灵的愁。那样一来,旧语翻出新意。下文以花喻面,小编说“莫将清泪滴乌贼,恐花也、如人瘦”,使它的意思变得加上多了,波折多了,也卓越多了,能够说它与李清照的语录“人比黄花瘦”有不谋而合之妙。上片器重写思妇的外貌,但已涉及内心,有档案的次序、有深度,笔致委婉多姿。

  下片重视写思妇的心底。先写“箭杆”,既用作陪衬,也用作象征,人物的休闲风度与寂寞心境因而能够想见。下文点明“愁”字,而用“欲知”,“但问”连属成句,正是与上片的“可怜”、“莫将”互相关照,既象是思妇内心的自问自答,又象是对路人的关心所作的出山小草,而那般前后呼应的结果,顿使全篇和煦而匀称。结尾处,写“日日倚栏”远望,不见夫婿归来,所见者,唯有长亭前边的旱柳,于是,日积月累的离愁就都堆垛了柳树下边,这里,杨柳是愁绪的知情者。

  闺情那些主题素材,唐诗里非常遍布。要想使那类小说占得一席地点,就务须写得新颖别致,必需有鲜明的全新。那首小词,和周邦彦的别样作品非常小学一年级样,是以平淡自然大败的,未有特意的雕饰与秾艳的辞藻,写来好象也很自在,只是把习见的主题材料信手拈来,不假思虑,但也休想率意之作,如故有它的特性的。闺情词总要以描写闺中妇女为焦点,本篇亦不例外。它形容了思妇的真容、内心,传达了人物的神意态,篇幅固然短小,内容却不干燥,笔致委婉含蓄,语言却干干净净流畅,读起来仍然很有韵味的。

  ●浣溪沙

  周邦彦

  雨过残红湿未飞,疏篱一带透斜晖。

  游蜂酿蜜窃香归。

  金屋无人风竹乱,衣篝尽日水沉微。

  一春须有忆人时。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词上片写景,下片由景生情,抒写闺中女人春季怀人的思潮,最终以情语作结。全词前五句,句句景语,致语,成独立画面,又句句含情,蕴藉,相互有机关联。那有机衔接的小家碧玉画面中,女主人公的观念活动维妙维肖地表现出来。

  上片写春季时令二个雨后黄昏的山山水水。首句写春雨刚过,落红各处,沾地不起。次句写一带疏篱,透过了区区的余晖。“残红”点明春暮,“斜晖”点前天暮。春残、日暮,再增加暂留枝头的残红、转瞬即逝的余晖,这一体物象,暗暗表示出闺诋毁春怀人女孩子之凄婉、寂寞。

  第三句写蜜蜂采花归来。游蜂采花酿蜜,自己就标注着仲春的活跃生机和分发着甜丝丝的常青气息;它早上时分窃香成绩斐然,更注解着仲春的获得和美好的归宿。那对于恋慕着青春年少欢悦的女主人公来讲,又是一种撩拨和振作振奋。“窃香”二字,还蕴藏着某种爱情上的暗示。如果说,前两句是用春残日暮的气象正面映衬,那么这一句便是用充足活力的物象反面补托。手法各异,指标却是一致的。

  下阕由景及情,触景伤情。过片上句写户外风竹成韵,但所待之人未归,徒增怀想者的寂寞无聊;下句写房间里的沉香经过一天的燃放,已经变得微弱了,女主人公却无兴致再添香。那一个细节刻画,映衬了闺中人意的孤寂无聊、涩滞不宁。末句“一春须有忆人时”“以情语作结,意谓整个青春只能怀人的苦闷相思中走过。这一尾声,包涵Infiniti深意,给人以言尽而意未尽之感。

  那首词通过层层铺叙渲染,创立出两个充斥寂寞无聊、空虚愁肠气氛的条件,有力地衬托出金屋女主人公的伤春怀人心态。末句以作者的小说左侧虚点,与“良辰美景奈天,赏心乐事哪个人家院”的惊叹有不约而同之妙。

  ●满庭芳·夏天溧水无想山作

  周邦彦

  风老莺雏,雨肥青梅,午阴嘉树清圆。

  地卑山近,衣润费炉烟。

  人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。

  凭栏久,黄芦苦竹,疑泛济宁船。

  年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。

  且莫思身外,长近尊前。

  憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦。

  歌筵畔,先安簟枕,容笔者醉时眠。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于宋英宗元祐三年(1093)笔者任溧水县都尉时,词中真正地显示了小编的宦情羁思和身世之感。词中多处化用前人诗句,旧曲翻新,精心熔铸,浑化无迹。

  一初阶写春光已去,雏莺风中长大了,青梅雨中肥大了。这里化用杜牧“风蒲燕雏老(《赴京初入汴口》)及杜草堂”红绽雨肥梅(《陪郑广文游何方山林》)诗意。“午阴嘉树清圆”,则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意,“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的情景。以上三句写清和月光景,体物极为细微,并反映出小编四重境界的激情,极力写景物的光明,无伤春之愁,有赏夏之喜。但随后就来三个转速:“地卑山近,衣润费炉烟。”‘正象白居易贬官江州,《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”,溧水也是地低湿,服装潮润,炉香熏衣,需时良多,“费”字道出时装之潮,则地卑久雨的情况不问可知。那末这里照旧认为不很自吧。接下去又转写:此地比较平静,未有鼓噪的市声,连乌鸢也踌躇满志。小乔外,溪不清澄,发出溅溅水声。仿佛是一种自由自在之感。但随即又是一转:“凭栏久,黄芦苦竹,疑泛唐山船。”白乐天既叹“住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生”,诗人久久凭栏眺望之余,也以为温馨处那“地卑山近”的溧水,与当时白乐天被贬江州时情状一般,油然生出深陷天涯的慨叹。

  由“凭栏久”一句,知道从开张营业起所写景物都是诗人登楼眺望所见。

  下片开头,以社燕自比。社燕春社时飞来,到秋社时飞去,从海上漂流至此,人家长椽上作巢寄身。瀚海,大海。诗人借海燕自喻,频年流浪宦海,暂此溧水寄身。既然如此,“且莫思身外,长近尊前”,姑且不去思虑身外的事,包涵个人的荣辱得失,依然长时间亲密酒樽,借酒来浇愁吗。诗人如同要从烦恼中脱帽出来。这里,点化了杜少陵“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”(《绝句漫兴》)和杜牧的身外任尘土,尊前极欢畅(《张好好诗》)。“憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦”,又作一转。宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客,虽想撇开身外各种烦心事,向酒宴中暂寻欢愉,如谢安所谓中年伤于哀东,正赖丝竹陶写,但宴席上的“急管繁弦”,怕更会唤起感伤。杜甫《陪王使君》有“不须吹急管,衰老易痛苦”诗句,这里“不堪听”含有“易优伤”的含意。结处“歌筵畔,承上”急管繁弦“。”先安簟枕,容笔者醉时眠,则未听丝竹,先拟醉眠。他的醉,不是欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之耳,唯酒能够忘忧。箫统《陶渊明传》:“渊明若先醉,便语客:”小编醉欲眠,卿可去。‘“词语用此而情味自是见仁见智。”容作者“二字,措辞宛转,心事悲戚。结语写出了无语、以醉遣愁的烦恼。

  王永观推尊邦彦为词中老杜,确非溢美之词。此词即特出地显示了清真词章法千变万化。疏密相间,笔力奇横,写景抒情一语道破,形容尽致的特点。词中“多用唐人诗语,隐括入律,浑然天成,”“尤善铺叙,富艳精工”(陈振孙《直斋书录解题》)称得上标新立异的功成名就之作。

  ●过秦楼

  周邦彦

  水浴清蟾,叶喧凉吹,巷陌马声初断。

  闲依露井,笑扑流萤,惹破画罗轻扇。

  人静夜久凭阑,愁不归眠,立残更箭,叹年华一弹指,人今千里,梦沉书远。

  空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。

  梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变。

  哪个人信无聊为伊,才减江淹,情伤荀倩。

  但明河影下,还看稀星数点。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词通超过实际际、记念、推测和恋慕等各个意意象的构成,抚今追昔,瞻念以后,浮想连翩,伤离痛别,特别感叹。词中忽景忽情,忽今忽昔,景未隐而情已生,情未逝而景又迁,最终情推出而景深刻,给读者以数不胜数的审美愉悦。

  上片“人静夜久凭栏,愁不归眠,立残更箭”是全词的入眼。这三句勾勒极妙,其上写现的句词,经此勾勒,形成了怀旧。两个夏日的夜晚,词人独倚阑干,凭高念远,离绪万端,难以归睡。由黄昏而至上午,由中午而至天将晓,耳听更鼓将歇,但他依旧倚栏瞅着,想着告别已久的爱侣。他慨叹着韶华易逝,人各一天,别说音信稀少,正是梦也难做呀!

  他后边呈现出二〇一八年三夏屋前场合上“轻罗小扇扑流萤”的情状。黄昏中间,墙外的舟车来往喧闹之声开头结束下去。天上的明月投入墙内小溪中,就像水底沐浴荡漾。而树叶被风吹动,发出了带着沁人心脾的响动。那是七个多么优异、幽静而颇具诗情的晚间。她井栏边,“笑扑流萤”,把手中的“画罗轻扇”都触破了。这些充满生活情趣的底细写活了当天的欢爱生活。

  下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。”是诗人所闻有关她对团结的思量之情。由于苦思苦念的祸殃,鬓发渐少,容貌消瘦,持玉梳而怯发稀,对忠客而伤憔翠,“欲妆临镜慵”,活画出他别后生理上、心思上的变迁。“渐”字、“趁时”二字写出了时间推移的进程。接着“梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变”三句则由人事转向景物,叙日前所见。梅雨季节,阴多晴少,地上潮湿,庭院中国青少年苔孳生,那不只出于风风雨雨,也是因为荒无人烟。一架蔷薇,已由盛放时的暗绛红夺目变得飘零憔悴了。那样,既写了季节的调换,也兼写了她思想的消黯,景中寓情,刻画至深。“什么人信无聊为伊,才减江淹,情伤荀倩。”那是散文家对伊人的眷念。先用“无聊”二字回顾,而器重处尤“为伊”二字,因怀想的惨重,本人象江淹那样才华减退,因思念的劫难,本身象荀粲那样不言神伤。双方的牵记,如此由衷,以致于他恨无法身生双翅,飞到她身旁,去劝慰他,拥戴她。但是无法,所以说“空见说”。“哪个人信”二字则反映诗人灵魂深处波折细微的地点,把四个人相思之苦进一步加剧了。那几个地方表现了周词的沉郁顿挫,笔力劲健。歇拍“但明河影下,还看稀星数点”,以见明河侵晓星稀,表出诗人凭栏至晓,通宵未睡作结。通观全篇,是写诗人“夜久凭栏”的思想心境的运动进度。前片“人静”三句,至此再获得相应。银河星点,抓牢了恋旧伤今的心情色彩;如此的话,上下片全部情事尽纳当中。

  那首词,上片由秋夜山水,人的外界表现而及内心绪郁结,点出“年华一瞬,人今千里”的深沉意绪,下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生,今昔相迭,时间和空间、意象的交错组接跌宕多姿,空灵飞动,愈勾勒愈浑厚,具备极强的不二秘技惊重力。

  ●苏幕遮

  周邦彦

  燎沈香,消溽暑。

  鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

  《上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。

  故乡遥,何日去?

  家住吴门,久作长安旅。

  七月渔郎相忆否?

  小辑轻舟,梦入水华浦。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以咏雨后水旦为宗旨,展现思念家乡的心态。

  词之上片描写清祀晨景,下片抒思乡之情。全词天然真美,不事雕饰,别具风范。陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡。”王永观《红尘词话》赞个中景语“真能得水旦之神理者。”那词以写雨后风荷为着力,因此而引进故乡归梦。

  小编面临着象征江南陂塘风色的水华,很自然地会钩起乡心,词的终极用“小辑轻舟,梦入金芙蓉浦”(古时候的人也称翠钱为中国莲)绾合,上下片联成一气,融景入情,不着印迹。那首词的极妙之处当“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写水芸的千姿百态。写当宿雨初收,晓风吹过水面,红艳的初十堰耀下,圆润的莲花茎,绿净如拭,亭亭玉立的水旦,随风一一颤动起来。那样笔者用至极有血有肉的水墨画三个活泼黄石的词境,再次出现于读者眼下。小编只用寥寥几笔,就直达了这种地步,只五个“举”字,便刻画出君子花的动态。王忠悫《世间词话》赞叹它为“真能得荷之神理者”,实乃一语成谶。

  此词通过回想、想象、联想,以玉环贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽,平淡素洁,自作者作古,词境清新而爽朗。

  ●诉衷情

  周邦彦

  出林杏子落金盘。

  齿软怕尝酸。

  缺憾半残青紫,犹印小唇丹。

  南陌上,落花闲。

  雨斑斑。

  一声不响,一段伤春,都眉间。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以空灵的思路,传神地形容了千金伤春的情状。词中校闺女尝鲜得酸的奇迹情事,与其一面如旧藏酸的本来面目内容相勾结,以往面一个触发前面一个,写来活泼可爱,清丽可喜。尝杏怕酸的内部意况,暗中表示着青娥心中萌生着的爱意追求,即如吃杏子同样,想要尝试,又怕齿酸。笔者将少女情春时的奥秘心情表现得虔诚迷人。

  上片用工致之笔,刻画一个实际内容。“出林杏子”一句,先就暗指了那是杏子刚刚成熟的时节,即阳春时候。金盘里的杏子是摘来的,诗人却写做“落金盘”,不但新颖,并且妥帖(“落”则熟也)。可是第一堆出林的杏子,乃属尝鲜之列,并未熟透甜透。

  那从它“青紫”相间的水彩可见,所以青娥刚品尝一口,便“齿软怕酸”了。所谓“齿软”,是一种形象化的说教,俗语称之“倒牙”。那样便留下半枚残杏,“缺憾半残青紫,犹印小唇丹。”叁个青紫相间的残杏上,留下小小口红痕印,从这些绘身绘色的内部意况动作中就如可知那咬杏的人儿,酸口中,蹙到眉尖的风貌。

  下片则用较空灵的思路,烘出女郎伤春情事。“南陌上,落花闲。雨斑斑”三句用速写简妙笔墨,勾勒出贰个背景。“斑斑”二字本形容落花狼藉情态,此承“雨”字作形容,又兼有“桃花乱落如红雨”(李昌谷)的意思,不独见春雨之骤急。最后三句则着力写人物的神采及思维,上片写女郎尝杏,酸到眉尖,这里一著春季之景,则那眉间的酸意,又不全都是为了青杏“一言不发,一段伤春,都眉间。”

  ●风流子

  周邦彦

  枫林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。

  望一川暝霭,雁声哀怨;半规相月,人影参差。

  酒醒后,泪花销凤蜡,风幕卷金泥。

  砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起馀悲。

  亭皋分襟地,难拚处,偏是掩面牵衣。

  而且怨怀长结,重见无期。

  想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉筯还垂。

  多少暗愁密意,独有天知。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写小编离开客居七年的咸阳时同本地一个人相好的农妇分别时的现象,离愁别绪婉然眼下。

  开篇即从出发前夕饯宴之后写起。词中虽未明写“都门帐饮”之事,但从下文“酒醒”字见出。七个枫树叶子飘零的秋晚,抒情主人公就要离开这客居之地而归去,面临山川迢遥,不免情怀凄然。前三句的场景、意念及“楚客”、“将归”等字面,都有意或是无意从天问《九辩》“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰;憭慄兮若远行,登山临水兮送将归。”这段设想告辞的文字能巩固联想,映衬气氛。紧接着就写其广大暮色中之闻见:“望一川暝霭,雁声哀怨;半规相月,人影参差。”这里,依稀可辨的一站式人影,是不曾远去的前来告辞的大伙儿,可见个中有多少个“她”,于是“人影参差”四字写景中就寓有无限依依难舍之情。这哀怨的、未安栖或失群的雁的鸣声,与残缺成半的相月,又改成羁情和离思的象征。

  “酒醒后”到上片煞拍,与前数句时间上有二个跳跃而气象暗换,写独处一室清夜梦回所闻见,大约相当于柳词“今宵酒醒何处”一节内容。词主人公醒来,如今残烛曳,帘幕随见舒卷;清晰的捣衣声驱散残梦,梦想中的“她。忽从”笔者“身边未有,不禁悲从中来,不可断绝。”凤蜡“字面出于《南史》,史载王僧绰少时与兄弟团聚,采蜡烛泪为凤凰:”泪花“指蜡泪,诗词多以象征离愁《(杜牧》赠别《:”蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天亮“):”金泥“指帘幕上的烫金:”绮罗香“指女人衣裙上的浓香。这几句典辞华美,通过碰到的富艳反衬人物心境,形出更通晓的孤寂感。”酒醒后“三句先写出刚醒来一须臾的心跳神态,”砧杵韵高“四句继写清醒后的痛感与心思,用笔细微入妙。”绮罗香减“继”残梦“二字吐出,便不唯有实写与女方的分离,而兼暗意中宵梦想,笔致空灵。”牵起馀悲“四字回应篇首”惨将归“,又引起下片追忆,贯彻篇终,有千钧之力。

  过片叙今早饯别分襟时相互种种不堪,属用倒叙手法写纪念之情形。“亭皋(水边平地)分襟地,难拚处”为一层,言临别已觉难以割舍:“偏是掩面牵衣”进一层,写对方呜咽掩泣更使人窘迫:“何况怨怀长结,重见无期”,再进一层,表明那是分开,后会难期:“想寄恨书中”四句,以一“想”字领起,写别后相思愁恨之深,分从互相著笔。“寄恨书中,银钩空满”,说本身不怕是“恨墨”写至“盈笺”,也写之不尽。“断肠声里,玉筯还垂”,说别时他为自家“断肠声里唱《阳关》”,流泪驰念?到现在未止。而想象对方情形,更是显示自身对彼相思之深。“空”、“还”二字形容着意。这种暗密的思量之情,“多少暗愁密意,只有天知”,一发痴迷沉痛之感叹。

  那首词化实为虚,将离情别苦写得引人入胜。用笔密致,典朴,拙丽,切磋研究。

  ●隔浦莲近拍·鄂尔多斯县圃姑射亭避暑作

  周邦彦

  新篁摆荡翠葆,曲径通深窈。

  夏果收新脆,芦橘落,惊飞鸟。

  浓翠迷岸草。

  蛙声闹,骤雨鸣池沼。

  水亭小。

  浮萍草破处,帘花檐影颠倒。

  纶巾羽扇,困卧北窗清晓。

  屏里吴山梦自到。

  惊觉,照旧身江表。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于诗人任溧水县御史时期。词中写槐夏的二个中午作家信步庭园所见景象。全词用笔犬牙相错,富于变化,富于空间感。《片玉集》强焕序云:周词“模写物态,曲尽其妙。”王永观《清真先生遗事》谓此“为知言。”词的上阕写十二月的景物,小编勾勒出淮南县圃姑射亭的大约以及周围的景况。那是一个令人引人入胜的避暑胜地:碧色的翠竹和安静蜿蜒的小路,给人清凉爽直的感到到;成熟的水里,生意盎然的岸草,喧闹的蛙声,这几个夏日里才有的标准事物被聚集一起来表现田园生活,别有一番情趣。“池蛙”,就像让人闻到了大暴雨前这种湿润的、带着泥土川白芷的口味。小编下笔拾壹分高超,他用“新篁”、“翠葆”那类精美的词藻代替了常备的单词,给人留下了玄妙的记念。

  其写景的法子充足施展了他对色彩运用的才情。小编运用紫藤色作为首要的基调,然后再用暖色加以点缀,又让读者交错地运用视觉和听觉,大大巩固了对景点的侧着重感受。词一开端,一片血红映入读者的眼帘,接着,又交替出现了“金丸”、“浓翠”等色彩斑斓的词,令人目眩神摇。“夏果收新脆”中三个“脆”字,回顾了对充足成果的夸赞,“金丸落,惊飞鸟”则套用了青莲居士《少年子》中的诗句“金丸落飞鸟”。随后,又描摹了池蛙的喧闹声,用字选词,锤炼精工。

  下阕的前三句写诗人居住的临水小院。小编用“田萍破处,帘花檐影颠倒”来点出小亭的所,既写了水,又写了亭,水、亭相映,美轮美奂。“帘花檐影”,有的本子作“檐花帘影”。此处并非实指,“帘花檐影”只不过用来代指他居住的斗室,小编将“田萍”、“帘花”、“檐影”搅混一同,正是要用它们组成一幅具备朦胧美的水中图画。

  “纶巾羽扇,”困卧北窗清晓“,是诗人当时活着的写真。从写景到写人,笔锋转得拾壹分当然,”困卧“二字正与”水亭小“相对应,字面上就像是从客观情况入眼,不过从全词看,此处恰好是小编心思的转折点。下三句,则注重刻画了诗人的思乡之情。周邦彦是明州人,此处的吴山当借指他的出生地。小编从”卧“字起笔,因屏风上的水墨画而梦游故乡,一向写到梦醒后的迷惘,连成一气,有起有落,曲折宛转。

  此词最为明显的点子特色是写景精工,模写物态清新自然。词中所写“新篁”、“曲径”、“夏果”、“飞鸟”、“岸草”、“蛙声”、“池沼”、“水亭”、“田萍”等物象,有静有动,绘声绘色,形态分明,声色俱佳,是一幅生机盎然,清晰精彩的四月风景图。词之上片移步换景,富于变化,画面设计精美,自然完美;下片气势顿起,活画出人物的移位与情怀,抒发了作家的乡思之情和身世之慨;整首词先抑后扬,经久不息。

  ●齐天乐

  周邦彦

  绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。

  暮雨生寒,呜蛩劝织,深阁时闻裁剪。

  云窗静掩。

  叹重拂罗裀,顿疏花簟。

  尚有綀囊,露营清夜照书卷。

  荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。

  渭水东风,长安乱叶,空忆诗情宛转。

  凭高眺远。

  正玉液新,螯毛蟹初荐。

  醉倒山翁,但愁斜照敛。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词乃我广陵高商回想凉州故人之作。全词既牵挂荆、汴故人,又发抒迟暮悲慨。饱含着香甜的人生意蕴。全幅词境,时间和空间囊括了古稀之年与少年,江宁与荆、汴。词中先写绿芜凋尽台城路,接着导入云窗静掩,继写悲秋之感。恋旧之意,因此吸引遥想荆汴,最终写出近些日子西敛之斜照,抒写迟暮之悲。整首词沉郁苍凉,笔力不凡。

  “绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好:“只起二句便觉沮丧销魂。

  “沉郁苍凉,太白‘南风残照’后有嗣音矣。”台城原是东汉、南朝台省与宫廷所地,故址江宁,此指江宁。“绿芜凋尽”,亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”,一片开岁景观。“殊乡又逢秋晚”,点出双重悲意,殊乡伤感,秋晚更难过。起笔二句,造境富于远神,大有众芳疏落、女神迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵,皆从“秋晚”二字生发,层层拖出时序变迁之感。“暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。”蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机器纺织,故又名促织。“暮雨生寒”,从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”,从听觉感受写,二句对偶,倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”,则从人事一面写秋感,语意略同于杜子美《秋兴》“寒衣到处催刀尺”。人家裁剪新衣,正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接,足见诗人锐感灵心,心细若发。

  “云窗静掩。”“静掩”二字,极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵,又正是承前启后之句。以上所写绿芜凋尽、暮雨鸣蛩、深阁裁剪,皆云窗之外境。

  以下所写,则是云窗之内境。词境由外而内,遂稀缺转深。“叹重拂罗裀,顿疏花簟。裀者夹褥,簟者竹席。暑去凉来,撤去花簟,铺上罗裀.下一重字、顿字,点出对节候更替之锐感。二句对偶,亦倍增其感。用”叹“字领之,直写出不胜优伤之情。前代写作大师常用夏季初秋之交小小生活用具之收藏,如团扇花簟之类,寓写人情疏远以致世态炎凉之深入悲感。此二句实亦暗带出此种悲感。”顿疏“二字,下得沉重,但又一笔带过。其心中悲慨之透露,又是若隐若现,若有若无。尚有綀囊,露萤清夜照书卷。”尽管夏天所用已收藏、疏远,但还留妥帖时清夜聚萤照作者读书之綀囊。綀音疏,一种极稀薄之布。二句典出《晋书·车胤传》:“家贫不时得油,夏月则练囊盛数十萤火以涉猎。”以綀代练,是因而句第二字须用平声。诗人当然不必囊萤照读,此是托寓本人不忘旧情,语甚含婉,意则坚执,隐然有修吾初服之意。

  “荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。”换头三句,追怀顺德之故人。荆江指广陵(今西藏江陵),诗人三拾五虚岁前曾客居于此数年(王静安《清真先生遗事》),与本地朋友交谊自深。辞行久矣,想故人遥遥望笔者,离情别绪Infiniti。怀念幽州故人,不言自个儿思量,却言故人相望,用翻进一层笔法,情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象,忽转出益州故人相望之迢远境界,又足见笔力之巨,调换自如。两片初始,境界一样巨大。“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转。”三句再转,记挂广陵之故人,笔法同于上三句。诗人二28岁时居建邺多年,与益州同伴交谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗:“秋风吹渭水,落叶满长安。”王国桢《俗尘词话》评云“此借古时候的人之程度为本身之境界者也。然非自有境界,古代人亦不为作者用。”真是知甘苦之言。以长安代金陵,宋词习见。诗人遥想顺德正当清秋,故人追怀过往的事,不免念及昔年郑城之秋结伴同游,或行吟水畔,或登高能赋,小编诗情之宛转,深得故人知赏,然近日天老友追忆,终是一场空幻。悬想虚摹之笔,几于出神入化。接下来,“凭高眺远”一句,笔法同于上片“云窗静掩”,以上两层悬想,是展望之所思。以下种种现象,为登高望远之现境。诗人登高眺远,一依旧人相望,皆沓不可知也。无语,只有求得一醉,借酒消愁。“正玉液新。螯毛蟹初荐。”,漉酒竹器,此用作动词,训漉。杜荀鹤断句诗“新酒竹议事”,后一“好”字用法一样。溪蟹即指帝王蟹。下句语出《世说新语·任诞》:“毕茂世(卓)云:‘一手持淡水蟹,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了毕生。’此二句意谓正当美酒新漉、花蟹登市的时令,作者借酒浇愁,一醉方休。”“醉倒山翁,但愁斜照敛。”上句自比山翁,典亦出《世说新语·任诞》:“山季伦(简)为金陵,时出舒适,人为之歌曰:‘山公时一醉,径造高阳池。日暮倒载归,酩酊无所知。’”下句用“但愁”二字陡转,“愁”字尤为重笔。尽管酩酊大醉,但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉,诗人此心,立时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”,是词情发展的必然结穴,包孕最为深远。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照,极丰饶启示性。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评语,有真知卓见,评云:“绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚,伤岁暮出。结云‘醉倒山翁,但愁斜照敛’,几于爱护寸阴,日暮之悲,更觉馀于言外。”此词既严酷多档期的顺序地表现了散文家的白藏之愁,又沉沉地展现了其岁暮之悲。其间隐含着多量的人生感叹。全词精致细密,蕴藉深婉,沉郁苍凉,独具匠心。陈廷焯《白雨斋词话》云:“美成《齐天乐》云:‘绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。伤岁暮也。’结云‘醉倒山翁,便愁斜照敛。’几于保养寸阴,日暮之悲,更觉余于言外。”这段话,对于赏析此词是有参照他事他说加以考察价值的。

  ●醉桃源

  周邦彦

  冬衣初染远山青,双丝云雁绫。

  夜寒袖湿欲成冰,都缘珠零。

  情黯黯,闷腾腾,身如秋后蝇。

  若教随马逐郎行,不辞多少程。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首小令,写二个巾帼相思情深的衷怀。首句写衣裳的新和美。“冬衣初染”,注解那服装是新的。

  “远山青”是说衣裳的颜料如远山的浅灰褐。旧说“褒姒为薄眉,号远山黛,乃晴明远山之色也”。又可知那“远山青”色是绝对美丽的。

  次句重视写衣上的花纹。“双丝”,言此衣质人葠致:“云雁”指衣上花纹。这种精心勾勒妇女服饰的一手,温廷筠词里很普及,如“凤凰相对盘金缕”(《菩萨蛮》),说衣上的花纹是一对用金线绣成的急性情凰:“金雁一双飞,泪水印迹沾绣衣”(《菩萨蛮》),那金雁虽可表明成筝柱或首饰,但也可讲授成衣服上绣着一双美仑美奂的雁;至于“新贴绣罗襦,双双金鹧鸪”(《菩萨蛮》),更把那“襦”(短袄)的美写得有加无己了。从温词的“凤凰绝对”、“金雁一双”、“双双金鹧鸪”来看,无不寓有物则成双、人则孤凄的内蕴。这里周邦彦用的是“云雁”字样,但雁平素不单飞。所区别的是,温词深意易现,周词深意颇深,须婉曲才达。

  接着“夜寒袖湿欲成冰,都缘珠泪零”两句,写伊人十分冰冷的午夜里,袖子温了一大片,都要组成冰了,原本是因为泪水不停地流下来。从这两句的口吻看,她是甘休最终才深感觉“袖湿欲成冰”的。

  “清黯黯,闷腾腾”,过片紧承上阕写人的悲哀、凄苦。上面说那位刺激愁苦闷闷不乐的人此时是“身如秋后蝇”。这些比喻,拾贰分稀奇,而由来颇久。唐张鷟《朝野佥载》卷四记:“或问张元一曰:”苏(味道)、王(方庆)孰贤?“答曰:”苏十月得霜鹰,王5月被冻蝇……得霜鹰俊捷,被冻蝇顽怯。“入诗有韩吏部《送侯参考赴河中幕》之”默坐念语笑,痴如遇寒蝇“、欧文忠《病告中怀子华原父》之”这两天痴钝若寒蝇“,及之后陆务观《杭湖夜归》之”今似窗间三月蝇“等,但运用入词,宋人似仅见于此”“秋后”,天气冷了,最怕冷的蝇,此时无力、懒洋洋,动都不想动,勉强扑到窗前有阳光的地点,也浑然不知中风,仿佛再也从未居住立命之所了。不过这一个比喻的特具精粹,还得和下两句联起来看:“若教随马逐郎行,不辞多少程。”两句活用“蝇附骥尾以至千里”的古典。惟愿方才的“情黯黯,闷腾腾”,一扫而去,惟愿“随马逐郎行”。身如秋后蝇“,妙语似平铺,而含意深婉。那多少个字,是”情黯黯。闷腾腾“的形象刻画,给人以”静“感,同期又是开启下文的钥匙,因句突现,那时的”蝇“如附奔马,完全给人以”动“感了。

  那首小词,上片雅淡无奇,但下片奇句突现,则词意“纡徐挫折”,人的情愫“入微尽致”(陈廷焯评周词语)此词可说汉代谭三朝所证:“必一句之灵能回一篇之运,一篇之朴能养一句之神”(《题简远堂诗》)。

  ●少年游

  周邦彦

  并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。

  锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

  低声问:向何人行宿?

  城三月三更。

  马滑霜浓,不比休去,直是少中国人民银行。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词是写当时上层社会的冶游生活和子女之情。

  全词准确地捕捉住破橙、调笙、絮语多少个最富规范性的细节,平日琐事中寄寓深情,创立出意态缠绵的词境。

  “并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”写情侣双双共进时新果品,直言不讳,引进情境。“刀”为削果用具,“盐”为进餐调味品,本是极日常的活着花费品。而并州产的刀剪非常锋利(杜甫:“焉得并州快剪刀”),吴土地资产的盐品质特别好(李翰林:“吴盐如花皎白雪”),“并刀”、“吴盐”借作诗语,点出其物之精,便有的时候。而“如水”、“胜雪”的比喻,使人如见刀的闪亮、盐的透明。二句造形俱美,而对偶天成,表现出铸辞的精警。紧接一句“纤手破新橙”,则前二句便有着落,决不虚设。这一句只有贰个纤手破橙的特写画面,未有一贯写人或其他情事,但含有十一分增多。谁是主人,何人是旁人,一望便知。那对于下片下一番慰留情事,已一幅色泽玄妙的图画。“破”字清脆,运用尤佳,与清绝之情状极和煦。

  “锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”先交待闺阁情状,用了“锦幄”、“兽烟”(兽形香炉中透出的烟)等华艳字面,夹上下比较淡永清新的字句中,显得十三分和煦感人。“初温”则室不过暖,“不断”则香时可闻,既但是又无不如,恰写出条件之可爱。接着写对坐听她吹笙。写吹“笙”却并无对乐曲的描述,以至连吹也未曾写到,只写到“调笙”而已。此情此境,却令人民代表大会有“未成曲调先有情”之感。“相对”二字又含有多少不可言传的痴情。此笙是女方特为愉悦男方而奏,不说精晓,故当中国音乐,亦乐音乐之外。

  上片写到“锦幄初温”是入夜情事,下片却写到“三更半夜,过片处有一踊跃,中间省略了好些个景色。”低声问“一句直贯篇末。什么人问虽未明点,但从问者声口轻松会意是那位女士。为啥问从”向何人行宿“的咨询自知是男生的拜别引起。挽救的情致全用”问“话出之,更有味。只说”城桃浪三更“、”马滑霜浓、“直是少中国人民银行”,只说“不及休去”,却偏偏不道“休去”,表情语,分寸通晓极好。这几句不独有妙毕肖声口,使读者如见其人;还相同的时间刻画出外边寒风凛冽、夜深霜浓的田地,与房间里的处境产生相比。则挽回者的情意与欲行者的彷徨,都不言之中。词结“问”上,亦即截止期待的神色上,意味尤长。恰如毛稚黄所说:“后阕绝不作了语,只以‘低声问’三字贯彻到底,蕴藉袅娜。Infiniti情景,都自纤手破橙人口中表露,更不别作一语。意思幽微,篇章美妙,真神品也。”此词不表现会面时的欢畅,却通过境况描写和对话来反映爱恋的温暖,个中“马滑霜浓”四字,曾为前者称道,被感觉显示了“丽极而清,清极而婉”的表征。全词纯以清晰的语言举行白描,读来浅显清新而又含蓄、崇高。

  ●望江南

  周邦彦

  游妓散,独自绕回堤。

  芳草怀烟迷水曲,密云衔雨暗城西。

  九陌未沾泥。

  桃李下,春晚未成蹊。

  墙外见花寻路转,柳阴行马过莺啼。

  无处不凄凄。

  周邦彦词作鉴赏

  那首词起笔“游枝散”,即道繁华及历史,文脉贯到底,终成“无处不凄凄”之境,语约而意丰。

  “芳草”句以下全系写景,烘染之笔。“怀”、“迷”、“衔”、“暗”,下得极精妙。“芳草”三句写尽天阴欲雨,春寒中人。下“衔”字、“暗”、意谓雨意垂垂已眉睫之间,复以“九陌未沾泥”略略一挑,虽境界不复尽同,而亦正堪融会。结尾挑起,似宽放出一句,而实紧追了一句,文心细甚。

  词中不忌重字,故上云“未沾泥”,下云“未成蹊”,桃李甜美,人孰不爱吃,但至春晚其下仍未成蹊,写出荒废孤迥之味。见花而寻路,说行马而莺啼,点明无人。此情此景,旧之为“凄凄”,冠以“无处不”则全词景语皆活。

  ●四园竹

  周邦彦

  浮云护月,未放满朱扉。

  鼠摇暗壁,萤度破窗,偷入书帏。

  秋意浓,闲伫立,庭柯影里。

  好风襟袖先知。

  一何其。

  江南路绕重山,心知谩与开始时期。

  奈向灯前堕泪。

  肠断萧娘,旧日书辞。

  犹纸。

  雁信绝,清宵梦又稀。

  周邦彦词作者鉴赏

  《四园竹》调名,又作《西园竹》词乃秋夜怀人之作。起韵“浮云护月,未放满朱扉”,夜景。杜草堂诗:“明月发育好,浮云薄渐遮。”(《白藏苏五弟缨江楼夜宴》)我翻出新意,说“浮云”为了“护月”,轻轻将月亮遮住,未有让他照彻朱扉,开头已透出颓废景观。次韵“鼠摇暗壁,萤度破窗”,两句对仗,上句是耳闻之声,下句是目睹之景,“偷入书帏”紧接本的是齐已《萤》诗“夜深飞过读书帷”。万籁寂静之夜,诗人陋室之中所闻所见,比十分冰冷静凄清。第三韵,用内转之笔,点出时令,并入情。“秋意浓,闲伫立,庭柯影里”,此时小说家已不耐凄寂步出庭院,站立树荫。“里”字同部上声叶韵。“好风襟袖先知”,为来到院中第2个认为。上片结拍,情景融入。然秋宵夜永,独立庭心,逗出怀人契机。

  过片“夜何其”首韵,用《诗经。小雅。庭燎》“夜怎么样其”的诗篇,犹问夜已到曾几何时,委婉波折道出他夜深无眠。次韵“江南路绕重山,心知谩与早先时代”,第一句写景,接着入情。美成所记挂之伊人,乃江南交汇山峦之间,旧游之地,历历目;次句直抒胸臆:当时预订重逢的初期是对牛弹琴的,随着事态的扭转,是无法促成了。第三韵“奈向灯前堕泪”,“奈”,无语之意“:”堕泪“非只今夜事,前时已然,亦满含今夜。”泪“字韵押同部去声。先写”堕泪“,第四韵再补写为啥”堕泪“。肠断萧娘,旧日书辞。犹纸”,使诗人痛定思痛的是伊人的书信明明带近些日子,“言犹纸”,“纸”字韵押同部上声。

  煞拍“雁信绝,清宵梦又稀”,结句低欲绝。近些日子不但是音书杳茫,就连梦里看到他的次数也少了。

  此词用典无痕,文极跌宕,写出了一种截然彻底的沉哀。

  ●氐州率先

  周邦彦

  波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小。

  乱叶翻鸦,惊风破雁,开角孤云缥缈。

  官柳萧疏,甚尚挂、微微残照?

  景物关情,川途换目,顿来催老。

  渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。

  座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱。

  也知人、悬望久,蔷薇谢,归来一笑。

  欲梦高唐,未成眠、霜空已晓。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写小编秋江行旅思之乡的感受。

  起头三句是向江上看去,自近而远。“波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小。”诗人二个上秋的夜幕,水行勤奋,舍舟而陆,暂作小憩。向晚波落,江中汀渚表露潮汐下退的印迹,为近景;而目光移向远处,看到江帆数点,为远景。“乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈。”那三句,是抬头向天空看去,也自近而远。“翻字、破字炼得妙”(清陈廷焯《云韶集》评,下同),八字不但写出了动态,何况传出一片秋声。

  一阵风起,落叶乱舞,惊起暮鸦翻飞;排成字儿的大雁,也被风冲破了行列。周词《庆西宫》“惊风驱雁”的“驱”是写雁阵顺风而飞,好象风前边超越似的:“破”是写雁阵逆风而飞,惊风迎面吹来,冲散了行列。周词炼字之标准,于此可知。“乱叶”尚地上,“惊风”句已天空,“天角孤云缥缈”,目力所注这就更远了。身处客地,心向远方,情思缥缈,黯然伤神。“官柳荒芜,甚尚挂、微微残照?”不说斜阳映柳,而说柳挂残照,出语自奇。这两句再落实到“向晚”,经秋旱柳枯悴,已非柔条袅娜,再着以残阳这微弱黯谈的光,使人顿增羁旅迟暮之感。诗人的羁愁绮思,络绎不绝,已无力回天遏制了。于是前结“景物”三句用勾勒之笔,小结上片,使地点以工笔画出的三组形象,束一同,凝固有力,起着结上生下的功效。

  “渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱。”原本督促词人老去的,首要还不是节序的更易,景物的改换,而是由于苦苦怀念着天涯的爱侣。换头先从左边衬出自个儿的“欢意少。”并非纠正写狂朋。“狂朋”,指和友好同样才高气傲的人。当年首都,珠歌翠舞,近期飘泊他乡,整日为思情牵绕,再未有寻欢作乐的心怀了。“座上琴心”用司马长卿琴挑卓文君的好玩的事。这里指诗人心里一贯思量着的意中人,当初是晚上的集会上心招目成的。

  “机中锦字”用前秦窦滔因罪徙流沙,其妻苏氏织锦为回文诗以赠的遗闻。这里指情侣寄来的音书。

  “也知人、悬望久”,虚构所思之人对自身亦当如是,从上三句转出,即苏文忠《蝶恋花》词“笔者思君处君思小编”之意。“蔷薇谢,归来一笑”,是对“悬望”人的回答,说:蔷薇凋谢、春天将尽时,应是大家一笑相见的光阴。这里化用杜牧《留赠》诗:“舞鞾应任闲人看,笑貌还须待笔者开。不用镜前空有泪,锦被堆谢即归来。”诗人困于行役,飘泊江乡,暗中同意二〇二〇年春尽当归曲,也是聊以慰情罢了。归期尚远,而思量正殷,故盼有“高唐”之梦;但因“思牵情绕”,夜不成眠,梦未成而天已晓。“欲梦”是希望,“未成”是结果,写尽此夜窘迫。“欲”字下得极准确。“霜空”二字归到眼下,从玉鸡苗谢时碰着一笑的春日幻景,回到乱叶翻鸦、惊风破雁、孤云缥缈、官柳荒疏的春日实际。戛然止住,词有尽而意无穷。上片秋景用大段小说铺叙,结句只以“霜空”二字微微回应,颇得四两敌千斤之妙。

  此词艺术上有两点很优秀:一、长于刻画秋景。陈廷焯评为“写秋景凄凉,如闻商直嶋爱”。上片写秋景,不用突起、总冒的花招,而是迤逦写来,逐层逼紧。“波落”二句,点出了秋与晚,“遥看”六字,不是独自写景,实是赋而兴也。孤舟一叶,从远处来,还要向外国去,这里然则是一时暂泊而已。“乱叶”三句,已把悲秋之意,逐步逼紧:昏鸦投宿,风翻不定,旅雁群飞,为风惊散,长途漂泊、象天角孤云的笔者,能不对此兴感?当此凛秋当此晚,疏柳残暴还挂着淡淡斜晖,还为客子添愁增恨,写到这里,羁愁秋恨,已难于幸免了。前结“景物”三句,乃是马到功成,大功告成,用“顿来催老”四字作神来之笔。遂自然地从写景转入了抒情。

  二、意态飞动,极顿挫之妙。陈廷焯又评曰:“语极悲惋,一波三折,曲尽其妙。”下片用明转与暗转的手腕,“大起大落”,表现了对久别爱人的深刻思量之情。第4个曲折是明转,用了二个“奈”字,意谓自身虽已清楚羁栖幽独,无多欢意,怎奈以前的事萦心,不可能排除和消除。下边四个波折是用暗转(即不用虚字作转),先是写两地相思,言归无日,但仍存着春尽归来、握手言欢的远瞻。接着又矢口否认了这几个梦想,说不独有归去无期,连梦之中相见也不成啊!希望是空虚的,刻骨相思的伤痛是切实可行的。

  ●庆春宫

  周邦彦

  云接平岗,山围寒野,路回渐转孤城。

  衰柳啼鸦,惊风驱雁,动人一片秋声。

  倦途休驾,淡烟里,微茫见星。

  尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦。

  华堂旧日逢迎。

  花艳参差,香雾飘零。

  弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙清。

  眼波传意,恨密约、匆匆未成。

  好多困扰,只为当时,一饷留情。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词描写游子行旅别离之情,上片就旅途触景生情,着意措摹;下片就离思极力追忆,驰骋想象。

  “云接平岗,山围寒野”,路回渐转孤城写游子愁云笼罩的寒冷天,跨过山冈,高出原野,崎岖的小路上跋涉,经过长久的中途,总算偏僻的荒野上看出一座孤城。“渐”字有韵味,表示原野广阔、路途遥远波折,又能透露行人旅客那忧虑期待的心态。“衰柳啼鸦,惊懈驱雁”,两句通过乌鸦和大雁的啼声,极力描摹季秋原野上的肃杀气氛。“惊风驱雁”四字,最见卓越。用“惊”字形容秋风,除了说它能够之外,仍是能够使人认为节序转换之迅捷,进而发出一种仓皇无措之感;说鸿雁是被秋风驱赶而南飞,还也可能有比喻人生道路上的为世事所驱遣而不禁的意趣。“使人迷恋一片秋声”,“迷人”二字并不突兀,因为它只不过是把上文写景之中所含的抒情成分点明罢了。“秋声”,当然是指鸦啼、雁唳微风吹的响声,但与“一片”相连接,则是为着与开始所描绘的浩然原野相对应。由于情状清幽,声音便传得远;又由于有部分单调的鸣响,而方圆的意况却会突显越发静谧。

  以上几句,景中寓情,传达出香甜蕴藉的悲秋之意。

  以下转入叙事,写我人困马乏时,沉沉暮霭中抬头远望,透过薄薄的暮霭,看到空中的点点星星的光。天地间行动,江湖上漂泊,小编风尘仆仆,憔瘁不堪,一到早晨,离愁别恨愈加浓重。这几句,写得波澜起伏,情深意切。

  下片写纪念中的过往的事,借助于对夕日一段恋爱之情的描摹,缠绵宛转地发挥我的离情别绪。首句点明笔者曾歌舞欢宴之地有过一段难忘的桃花运。“花艳参差,香雾飘零”八字,极写美人之姿,让人雾里看花心醉。“花艳”,喻指青娥的风华绝代。“香雾”是女神香气,“雾”言其浓若可知,又回荡弥漫关怀备至。

  以下几句是说过多乐伎中有诗人独爱的壹位吹笙漂亮的女子。“娇凤”言其小,又言其美,同期又兼指他演奏出来的那柔和使人陶醉的、就像凤鸣一般的笙乐。“夜深簧暖笙清”一句,写美丽的女生渲奏的乐声之清越。“眼波传意”,写漂亮的女子与小编心知肚明,眼去眉来。恨密约、匆匆未成“,写一段美好恋爱之情的高效消失。”比很多困扰,只为当时,一饷留情。“这一结尾,表明了作者离愁别绪之严重。

  词中以追忆的章程,表现萌发于小编与歌女之间的爱恋,读来柔肠百转,令人感慨万端。作者写歌女的面目与乐声,形声兼备,丰满鲜活,具有极强的不二诀要展现力。

  ●夜游宫

  周邦彦

  《下斜阳照水,卷轻浪、沈沈千里。

  桥的上面酸风射眸子。

  立多时,看黄昏,灯火市。

  古屋寒窗底,听几片、井桐飞坠。

  不恋单衾每每起。

  有谁知,为萧娘,书一纸。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词为伤离怀旧之作。词的结构采用灵活的“悬念法”,先层层加重读者的疑忌,最终入木八分意蕴,读来跌宕顿挫,波澜起伏,委婉凄绝。

  前两句写斜阳照水、水流千里的江景。那是三秋晌午最广大的风貌之一,“斜阳照水”四字给人以水天空阔的纪念,大类唐人“独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山(窦巩)的诗境。而从”叶下“二字写起,说斜阳从叶下照向江水,便使人如见岸上”官柳荒凉“一类上秋景色。再者,由于看获得”叶下斜阳照水“,则其所职责是近水处也能够。那一点由下句”桥上面“予以补出。这两句虽未写到人,写景物是从人的所处看出来,则无疑惑。由树下南充的局地水面,到卷浪前行的另一方面江水,到奔驰所向的沉沉远方,诗人目之所注,心之所思,亦有”千里随波去“之势。

  紧接“桥上面酸风射眸子”一句,则把上面隐于句下的人映出,他站小乔上。风寒刺目,“酸”与“射”那七个奇异的炼字,给人以激情的感觉,用来写难耐的冷风,比“寒”字“刺”字表现力强得多。那人居然能“立多时”而不去,可知对外表世界的那多少个的情态。

  换头三句,是早上,陋室。“古屋寒窗”,破旧而简陋的居处,是隔不断室外风声的,连水井旁的桐叶飞坠的鸣响也听得极清楚(虽则是“几片”)。那是纯景语,在那之中夹有轻微的唉声叹气。那系列的写景,正合分寸地摹状出贰个焦心满怀、无可排遣、客子的激情为下文作了铺叙。

  “不恋单衾每每起”!“一再”,则是起而又卧,卧而又起。“单衾”之“单”,兼有微弱与孤单之意。

  这么些惶惶不可整日之人,为啥又惶惶不可终“夜”呢?结尾三个短句“有不测,为萧娘,书一纸。”方予点醒。原本一切都以由一封书信引起的。全词到此一点即止,余味甚长。有此结尾,后边的写景俱有着落,它们被一条的意脉贯通起来,成为叁个有机的完好。三句本唐人杨巨源“风云人物多春思,肠断萧娘一纸书”,但是变“春思”作秋思罢了。

  此词所表现的虽是挂念相爱的人那样一种平凡的主题,写法上却颇有特色。词之上下两片描写由晌午斜阳到凌晨灯火,由桥上面酸风到古屋寒窗的景色,时间和空间依次推移,景物随时更改,心境随着加深,最终揭出“为萧娘,书一纸”的底蕴,写来层层浓厚,环环相扣,起起落落,激动人心。

  ●蝶恋花

  周邦彦

  月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井。

  唤起两眸清炯炯。

  泪花落枕红绵冷。

  执手霜风吹鬓影。

  去意徊徨,别语愁难听。

  楼上驰骋横斗柄,露寒人远鸡相应。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词奇妙点化前人佳句,竟再次创下一种其余的代表。起始三句由离人枕上所离,写曙色欲破之景,妙从听认为之月皎为乌栖不定之原因,二个“惊”字,动态毕现,重视仍乌啼,不月色。此句亦为下文“唤起两眸”张本。总此三句:乌啼、残漏、辘轳,皆惊梦之声。下两句实写枕上别情。“唤起”一句将凄婉之心思,惊怯之意态曲曲绘出。从那个地点能够看看,小编写告辞之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊吓醒来。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢?若夜来甜睡早被惊觉,则惺忪乃是意态之当然;今既写离人,此处妙语重心长,明写的是凌晨枕上,而实已饱含一夜之凄迷情况。只一句,个中人之别恨已有板有眼。“泪花”一句另起一层,与“唤起”非一事。红绵为装枕之物,若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵,更不一定冷。今既曰“红绵冷”,则画别场所之凄切,由此可见。故“唤起”一句为乍醒,“泪花”一句为将起。两句中又饱含无数之别情内。离人至此,虽欲恋此枕衾,却又不得不起而就道。“执手”三句为过片,写户外送行,“楼上”两句由庭除而途路,写行人远远地离开之后的手头。

  上片委婉纡徐,下片飘忽骏快,写“将别”时留恋,“别”时匆促,运笔与意。末二句上写空闺,下写野景,一笔而两面俱彻,闺中人天涯之思脉相谐,情词匹配。

  ●关河令

  周邦彦

  秋阴时睛渐向暝。

  变一庭凄冷。

  伫听寒声,云深无雁影。

  越来越深人去冷静。

  但照壁孤灯相映。

  酒已都醒,怎么着消夜永!

  周邦彦词作鉴赏

  此词以时光的调换为线索,表现了华岁萧瑟贫窭中小编因人去屋空而生的悲凉孤独感。小编意写激情、写情,但最重要笔墨却是写景况,而白日萧瑟贫困的景况浸润了主人的凄清之感,夜半沉寂冷落的条件更浸透了东道主的孤独感。

  词一开张营业就出产了三个阴雨连连,偶然放晴,却已薄暮昏暝的凄美的秋景,那实很象是物化了的行者的心情,难得有说话的晴朗。那样的意况中,孤独的客人,默立客舍庭中,承受着一庭凄冷的浸透,惦念着亲友。猛然,一声长鸣隐隐地从云际传来,就像是鸿雁声声;不过,四望苍穹,暮云璧合,并无头雁的踪迹。

  过片“更加深人去冷静”把上下片很自然的衔接起来,并且将词境更推进了一步。“人去”二字突兀而出,正写出身旅途的伙计聚散无常,也就愈能烘托出隔断亲戚的苍凉。同期“人去”二字也对应了下文孤灯、酒醒。一时的相聚酒阑人散了,独有一盏孤灯曳的微光把团结的影子投射粉壁上。此时此刻,人多么希望团结尚酣醉之中呵。可悲的是,偏偏酒已都醒,清醒的人是最难过过漫持久夜的,旅思乡愁一并袭来,此情此景,人何以堪!这首词全无小编贯有的艳丽之彩,全部的只是一抹凄冷之色。

  那首词本名《清商怨》,源于古乐府,曲调哀婉。

  欧阳文忠曾以此曲填写思乡之作,首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字,命名叫《关河令》,隐寓着羁旅思家之意。自此,调名、乐曲跟曲词切合一致了。那首词不唯有符合音律,而且精于铸词造句。“秋阴时晴”,二个“时”字标记了天阴了非常久,暂晴难得而宝贵。“伫听寒声”两句写得极其含有生动。寒声者,秋声也。春天之时,万物萧瑟寒风中爆发的打呼都足以称为寒声。此词口孤旅伫立空庭,凝神倾听的寒声,原本是云外旅雁的哀鸣。鸣声由隐隐到明晰,待到飞临头顶,分辨出是长空雁叫,勾引起Infiniti归思时,雁影却被浓厚的阴云遮去了。连南飞的雁都因浓云的封堵而不能够一边,那是什么样凄苦的景色。整首词中大概无一字一板不是通过刻意的镂空。能够说全篇虽皆常常字眼,但内部积存的拳拳之心绪思却有千钓之力。那也是周邦彦词的一大妙处。

  ●虞美人

  周邦彦

  灯前欲去信留恋。

  肠断朱扉远。

  未须红雨洗香腮。

  待得买笑谢便再次回到。

  舞腰歌板闲时按。

  一任别人看。

  金炉应见旧残煤。

  莫使恩情轻易似寒灰。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以包罗心境的思绪,描写小编远行前夜与对象喁喁话别的光景,讴歌了身为媚俗的女主人公对纯洁爱情的执着,对不幸命局的搏击,揭露了歌妓们的心灵世界。

  起句前四字“灯前欲去”谓话别将尽,诗人将在离开女主人公。那样一齐初,就像是已未有怎么可写的了。但是“仍留恋”三字,转而写出欲去未能,依依不舍的场景,进而挑起上面言近旨远的千万个言语来。

  这一句用的是顿挫笔法。还暗出是一种有表示的格局,彰显着闷气的情感。次句出以虚摹的笔法。诗人预想要好南梁上了短时间旅途,离开恋人更加的远,而相思之苦,也会愈加重。此种苦痛,难以堪受,真要到断肠而后已。朱扉,即朱门,是爱人居所。这一预想,把词境推向今后,词境扩张、伸远了,便有远意。同一时间,也更进一层地显现出爱情的急切、深厚。

  歇拍二句,收回现境,安慰女人说,劝其不用再难过落泪,等到那锦被堆谢的春日时令,定当回转。这两句话还暗出女主人公泪水和着胭脂,挂满了两腮的标准。

  过片两句是说,无妨歌舞依然,以消闲寂,任随外人去看吗!言外之音是对对方的深信。结尾二句“金炉应见旧残煤”本是意应见金炉旧煤残。煤即麝煤,为熏炉所用的香料。这两句,化用南朝梁吴均《行路难》:“金炉香炭变成灰”句意。熏炉为室中常见之物,故诗人前后取譬说,你看金炉里原本的香炭,烧残了,就成为了寒灰。诗人衷心祝愿,我们象火同样热烈的情意,莫使它轻巧熄灭。那番至诚的祝愿,相爱双方的联合心声。

  那首词指事用典,美妙体面,贴切自然。词的中游四句,隐括杜牧《留赠》诗“舞革华应任闲人看,笑貌还须待笔者开。不用镜前空有泪,锦被堆谢即归来”,但写出的仍是和谐的一片真情实感。“舞腰歌板闲时按,一任旁人看”亦有所暗意。虽说是:闲时按,“但也可以有不得不这样之意内。女主人公由于生意、身份的涉及,她只得以和谐的伎艺供客人取乐,这种命局对他来讲,绝非心悦诚服。这两句词,包涵着诗人对女子全体的打听、同情与依赖。那恳切的言辞,不光是表达了诗人对那位女性的情意可贵,何况也展示了这位女士对本身时局的斗争,对纯洁爱情的忠贞。能够说那首词就算用的是作者贯常的不二秘诀技法,但却是一首深切歌妓内心的”有心中“之作。

  ●大酺·春雨

  周邦彦

  对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋。

  墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。

  润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹粘帘竹。

  邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟。

  奈愁极频惊,梦轻难记,怜幽独。

  行人归意速。

  最初念、流潦妨车毂。

  怎奈向、兰成憔悴,卫叔宝清羸,等闲时、易优伤目。

  未怪平阳客,双泪落、笛中哀曲。

  况萧索、青芜国。

  红糁铺地,门外樱珠如菽。

  夜游共哪个人秉烛?

  周邦彦词作者鉴赏

  此词为笔者某次宦游南方的旅途中所作。全词情景融入,真切生动地记载了春雨中的行旅之愁。整首词结构精整,档期的顺序明显,错综变化,首尾相应。

  开首三句为全词陈设了四个春雨连绵、雨势滂沱的情形气氛。第一、二句是说雨意隔宿就已变成,所以一大清早,大雾散尽,中国人民解放军第四野战军静寂,不闻春鸟啼鸣,只听得阵阵急雨飞洒而下,敲打得屋顶铮铮作响。

  “墙头”三句写的是:“屋边的嫩竹,正冒着淋漓投注的春雨伸出墙头,青青的竹叶,好比青玉雕成的垂旒,枝竿外皮的粉霜,已被冬至洗刷一清,尖而嫩的竹梢,风雨的吹打中,东摇西摆,临时地互动碰触。

  “润逼”三句转写雨天房内的气象,琴丝受潮后,音色不准;枕障被冷空气侵略,一片冰凉;沾满了雨珠的虫网,被风吹得细软的粘附竹帘上。那一个场景,是百无聊赖之中所感所见,织成一种凄冷孤寂的气氛,所以唯有昏昏睡去。紧接着“邮亭”六句就是描摹孤馆困眠的势态。愁中孤眠,最易受惊醒来,“奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独”三句将因愁入梦,梦境恍惚以及醒后倍感孤独凄凉的心境境况写照得细致入微。上片从仲春的雨景写到客中阻雨的愁闷,以“自怜幽独”作结。

  过片“行人归意速”,重七个“速”字,归心似箭,但欲速而不达,偏偏遇上淫雨不仅的气象,泥泞的道上积满立冬,车毂难行,归期难卜,所以说“最初念、行潦妨车毂”。从“怎奈向”最初,笔者用了密密麻麻的有趣的事,把行旅为雨所阻、欲归不得的忧虑,铺写得淋漓尽致。兰成是庚信们小字,他初仕梁。出使北周时,恰值梁灭,被留长安,后仕周,长期关押北方,不得南归,作《哀江南赋》以叙志,又曾作《愁赋》。卫玠,晋人,是即时有名的人,长得清秀,有羸疾。平阳客,指唐代经学大师马融,他性好音乐,能鼓琴吹笛,一次平阳客舍,听得曲靖客人吹笛,笛声哀怨,触动了他挂念京都的伤悲情情,于是写下了闻名海外的《长笛赋》。用此三典,盖小编自况,说的融洽亦是瘦减相貌,愁损心目,闻笛而伤。

  最后“况萧索”几句,由情及景,并由羁旅愁叹转入惜花伤春的感叹,以甘休全词。“青芜国”语出温庭云《春江仲阳夜》诗《花庭忽作青芜国“,是说繁花盛放的园圃,经过春雨的加害,转眼间产生一片萧瑟的蓬松的社会风气。贰个”况“字起了承前启后、转折递进的效果与利益。”红糁铺地,门外英桃如菽“两句是对”青芜国“的填补,意为春光的余波只剩余几点浅黑褐落花洒蟹青的本地上,而门外的樱珠已褪尽红衣,暴光豆粒般大小的幼桃。这一体都标记,春日已雨声中冲消。此时,主人公不但为归计难成而灰心,何况因春光消歇而叹气。”夜游共何人秉烛“句即由这两重痛苦而发,一语双结,复与上片歇拍”自怜幽独“一见青睐,只觉Infiniti的幽恨,无边的落寞。

  那首词感物应心,因景抒情,写景分明生动,写情委曲尽致,意况气氛的渲染与情感活动的张开互动依托,产生了低徊抑郁、曲折流动的意境。

  ●点绛唇·伤感

  周邦彦

  辽鹤归来,故乡多少优伤地。

  寸书不寄,鱼浪空千里。

  凭借桃根,说与凄凉意。

  愁无际。

  旧时衣袂,犹有南门泪。

  周邦彦词作鉴赏

  此词为小编自千里之外的都城回归乡土,感伤时移俗易,追忆昔日恋人之作。词中利用回环吞吐的刻画手法,触物生情,直抒胸臆,极言其愁,层层推动,婉转回荡地宣布了小编对昔人情侣的青睐。

  “辽鹤归来,故乡多少忧伤地”,初步二句以比兴初始。将团结比喻离家千年的辽东鹤,一旦飞回故乡,事事随地都唤起对过去生活的情深意重纪念,触发起Infiniti伤感的激情。“辽鹤”用《搜神后记》中丁令威的传说。丁令威,辽东人,外出学道多年,化为仙鹤,飞归故里,停城北门的华表柱上,歌曰:“有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归。城墙照旧人民非,何不学仙冢累累?”“故乡多少难过地”,《夷坚三志》作“故人多少忧伤事。”“寸书不寄,鱼浪空千里”两句。暗用遗闻。刘向《列仙传》载:“陵阳子明钓得扁子,腹中有书。

  又,古乐府《饮马GreatWall窟行》有句云:“客从远方来,遗小编双花鱼。呼儿烹朝仔,中有尺素书。”这里化用旧典,补叙别后多年了无音们。上句似先写对方不寄书,实是从已方感到而后得知。下句直说自身久盼情况。盼而“空”是结果“久盼的全经过,便从那么些”空“字透流露去”从那一个“空”,才回过头来察觉了本是由于对方的“寸书不寄”。词意平实,却蕴思细致,深有风味。

  过片又回来日前,“依附桃根,说与凄凉意”。人事变化,信音辽邈,重来旧处,不见伊人,欲诉无由,何感到怀!明代王献之有《桃叶歌》三首,其二云:“桃叶复桃叶,桃叶连桃根。桃叶,献之爱妾名,其妹名桃根。姊妹连枝,凭他说与,小编用比曲说如此虽隔一层,也可能有死胜无了。”凄凉意“,《夷坚三志》作”相思意“。”凄凉“也好,”相思“也好,都以指多年储蓄未了情。”凄凉“二字就像表明得更加深一些。有此二字,亦足以道出满腔幽情了。

  结尾“愁无际”三字,包括了别来于今,荡漾自个儿内心的界限的悲感,“西门泪”,谓饯别之泪,刘病已时,太子太尉疏广辞官回乡,公卿大夫等宴请饯送于东都门外。此处借用,带叙当日临分之地,泣别之事。衣襟泪水痕迹,别时所留,自抚之而自记之,具见蕴藉,具见性子。

  那首词直抒胸臆,虽淡淡写来,亦有敬意Infiniti。

  全篇章法多变,曳生姿,起承转合,各具其妙。最妙处当是结句,触物生情,遥应篇首,既绾合全篇,又点透题旨,有语淡情深之余味。

  ●水龙吟·梨花

  周邦彦

  素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地。

  樊川照日,灵关遮路,残红敛避。

  传火楼台,妒花风雨,长门深闭。

  亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。

  别有风前月尾。

  布繁英,满园歌吹。

  朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起。

  雪浪翻空,粉裳缟夜,不成春意。

  恨玉容不见,琼英谩好,与何人比?

  周邦彦词作者鉴赏

  那首咏鬼客的词纯为体物之作,不涉个人怀抱,但笔力矫健,词境恢宏,是一绝唱。

  起笔“素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地”用工笔描绘出鬼客亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上,合时合地,静穆归一。“素肌”喻鬼客之色白。李白有诗:“柳色黄金嫩,鬼客白雪香。”鬼客开仲春时令,故说“应怯余寒”,“应”字,下得轻:“艳阳”,《花间集》毛熙震《小重山》:“群花谢,愁对艳阳天”;杜牧诗:“带叶鬼客独送春”。鬼客开时春草已长,所以说“占立青芜地”。“素肌”、“怯余寒”、“占立”,都以用拟人化手法。接下来,诗人把境界再扩展,“樊川照日,灵关遮路,残红敛避”。时间回溯到孝武皇帝时期,长安有一所名字为“樊川”的梨园。“照日”,乃“开封”的倒装,以与“遮路”作对。“灵关”,《汉书·地理志》云:“灵关越巂郡。”谢朓有《谢随王赐紫梨启》云:“味出灵关之阴”,注云:“灵关,山名,种梨,树多遮路。”“敛”字,解作“收”,意谓“樊川”、“灵关”,都以一片红棕鬼客,残春落红,均敛迹避去。那三句,用豪放之笔,勾画出一非常壮阔的上空。此下,诗人转笔写鬼客开落的光阴:“传火楼台,妒花风雨,长门深闭”,韩翃《晚春》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”。美成将这两句诗总结成“传火楼台”多少个字,极形象而有境界。三月节前二十日为樱笋时,不举火,唐俗清后天天子取榆柳之火以赐近臣。“传火”指清前些天,“楼台”,代指近臣家,即韩翃所称五侯家,那四字合时间、空间而成境界。“妒花”,出杜少陵诗:“春寒细雨出疏篱,风妒红花却倒吹”。“长门深闭”,用刘彘陈皇后事,兼取刘方平《春怨》诗意:“寂寞黄昏春欲晚,鬼客满院不开门”。这一句中每句都切时令仲春,点化前人诗句,而能袭古弥新,使梨花的形象尤其显然。最终以情结束上片内容,“亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。”“亚”字作“压”解,动词,省略主语鬼客,“帘栊”,指居室的户帘及窗户。“亚帘栊半湿”,应解为半湿的鬼客树枝压窗牖上。美成常用这种“拗句”作提笔入情,成为一篇之“警策”。白居易诗:“闲折两枝时手”。《花间集》薛昭蕴《送别难》:“偏能勾引泪阑干”。词人化用一诗一词之意,提炼成为“一枝手,偏勾引、黄昏泪”,“泪”前加“黄昏”,点明时间,此泪,是伤春之泪,甚而是怀人之泪,其中有人,宛在近些日子。

  过片出乎意料,用“别有”二字急转,调换境界,以遒劲之笔,宕开写去,用唐明皇以刘彻梨园旧址,选子弟教法曲之事,成立四个新的境地。“风前月初”,只八个字,把当时明皇梨园的铅色韵事作中度归纳,“布繁英,满园歌吹”,想见当年梨园里鬼客香雪,丝竹管弦,何等兴会!紧接用几个四字句:“朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起”,再渲染鬼客的白花花和梨花的心性。第一句喻其纯净。第二句将西夏东昏侯潘妃引进。史称妃颜色“絜(洁)美”。却酒不饮,日光黄不上脸,保持其洁白本色,以衬梨花之白。第三句,借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句,便以昭君那位历史人物的精粹形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法,至此,就梨花本身传神写照,已无须再多言之。故下一韵起猛然转从对面落墨,于相比较中见爱抚之意。首先拿来对待的是玚花。俗客也是珍珠白的。韩文公诗:“风揉雨练雪羞比,波涛翻空杳无涘。”(《米囊赠张十一署》)王荆公诗:“积李兮缟夜,崇桃兮炫昼。”(寄蔡氏女人)(我由此化出“雪浪翻空,粉裳缟夜”二句,谓此李花“不成春意”,自不足以比鬼客。以一“恨”字领四个四字句:“玉容不见,琼英谩好,与什么人比!”白居易《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干,鬼客木母带雨来描写太真妃的相貌,又以”马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处“说她的死,取其句意,诗人这里暗示太真妃已再也见不到了。”琼英谩好“,”谩“作”徒“或”空“解,琼英,谓雪。雪又称之为”玉妃“,此双关雪与人。结句发出鬼客的风格近年来无人相比较的唉声叹气。

  那首词以秾艳著称,但实则则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语,下片旧至比兴,创设了鬼客无人可比的神气风致,音韵有欠缺。

  ●兰陵王·柳

  周邦彦

  柳阴直,烟里丝丝弄碧。

  隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。

  登临望故国,哪个人识京华倦客?

  长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。

  闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离度。

  鬼客榆火催三春。

  愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人天北。

  凄恻,恨堆积!

  惭别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉春无极。

  念月榭执手,露桥闻笛。

  沉思前事,似梦中,泪暗滴。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写于作者最后叁次出京时。词中托柳起兴,抒写了伤离别恨之情和蒙受飘零的感慨。词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回看落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的作风。

  “柳阴直,烟里丝丝弄碧”写的是小编此离开香岛时隋堤上所见的柳色。所谓“柳阴直”,极类油画中的透视画面:时当正午,日悬中天,旱柳的阴影一视同仁直铺地上,而长堤之上,科柳成行,柳阴沿长堤增添开来,划出一道直线。“烟里丝丝草碧”转而写柳丝:新生的柳枝细长软塌塌,象丝同样;它们就如也掌握本身碧色可人,就有意飘拂着以展示它们的美,而柳丝的碧色透过春季的云雾看去,更有一种模糊的美。那样的柳色已不仅见了一回,那是为外人送行时见到的。

  隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。“隋堤指兖州左近汴河的堤,因为汴河是古时候开的,所以称隋堤。”行色“,行人出发前的景色。柳”拂水飘绵“如送行色。那八个字锤炼得这二个精工,生动地摹画出杨柳恋恋不舍的态度。那时诗人登上高堤眺望故乡,外人的回归触动了温馨的乡情。

  那几个抵触了新加坡生存的客子的凄惘与忧桑有谁能清楚啊?隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情,并未顾到送行的京师倦客。

  接着,将思绪又引回到水柳上边:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭。亭是供人休憩的地点,也是告别的地点。词人虚构,长亭途中,暑往寒来,辞别时折断的柳条大概要超越千尺了。这几句表面看来是吝惜水柳,而深层的涵义却是咋舌人间离其余往往。

  “寻”是思考、追忆、回看的意趣。“踪迹”指以往的事情来讲。当船将开未开之际,诗人忙着和人告辞,不得闲静。而此刻船已起身,周边静了下去,自身的心也闲下来了,就很自然地要温故知新京华的有趣的事。“又酒趁哀弦,灯照离席。鬼客榆火催辰月。”意思是:想当初禁烟节前的贰个夜晚,相恋的人为他送行。送别的酒席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒。这里的“又”字是说从此番的拜别晚会现在诗人已不唯有一回的追忆,前段时间坐船上又一回回顾到那番情景。“鬼客榆火催寒食”写明本次饯其他年月。百五节立夏前一天,旧时风俗,三月那天禁火,节后另取新火。

  唐制,小满取榆、柳之火以赐近臣。“催三月”的“催”字临时光匆匆之感。

  “愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人天北。”那四句是笔者本人从船上回望岸边的所见所感。“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应欢欣,词里却用一“愁”字,那是因为有人让他恋恋不舍着。回头望去,这人已若远天边,只看见叁个难辨的的身影。“望人天北”五字,包涵着Infiniti的忧伤与凄惋。

  第二叠写乍别之际,第三叠写渐远未来。“凄恻,恨堆放!”“恨”这里是不满的情致。船行愈远,可惜愈重,一层一层积聚心上难以排除和化解,也不想排遣。“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。”从词开首的“柳阴直”看来,启程早上,而这时已到早上。“渐”字也评释已经过了一段时间,不是刚刚分别时的事态了。那时望中之人早就不见,所见独有沿途景色。大小有小口旁通叫浦,别浦相当于流水分支的地方,这里水波回旋。“津堠”是渡口相近的守望所。因为已是深夜,所以渡口冷冷清清的,唯有守望所孤零零地立这里。景物与小说家的心境正相适合。再增长斜阳冉冉西下,春色一望无止境,空阔的背景越来越衬出本人的孤寂。他不由自己作主又忆起以往的事情:“念月榭执手,露桥闻笛。沉思前事,似梦之中,泪暗滴。”月榭之中,露桥之上,度过的那一个晚上,都预留了魂牵梦绕的纪念,就像梦境一般,一一体现日前。想到这里,神不知鬼不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪,自个儿的苦衷和心情无法使旁人知道,也不愿让别人知道,只可以暗自哀痛。

  此词构思和轨道布局上颇具匠心。全词由实入虚,实虚不断更改。开篇景起,由堤上柳引出对昔日欢送的追忆和久离京师的身世之感,又由回看和久客淹留之感折回到最近的离席;由离席再生发开辟出去,预为行者虚拟别后愁思,又由预为行者设想为放入现实中和谐的别后之思;最后,又由具体引发出对既往团聚时的回想。未别之时,纪念拜别之苦;己别之后,则又想起相聚时的雅观,而散文家的久客淹留之感,伤离恨别之情,完全这种回旋往复的描叙中展现出来。

  ●六丑·蔷薇谢后作

  周邦彦

  正单衣试酒,怅客里生活虚掷。

  愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。

  为问花何?

  夜来风雨,葬楚宫倾国。

  钗钿堕处遗香泽。

  乱点桃蹊,轻翻柳陌,多情为哪个人追惜?

  但峰媒蝶使,时叩窗槅。

  东园岑寂,渐蒙笼暗碧。

  静绕珍丛底,成叹息。

  长条故惹行客。

  似牵衣待话,别情无极。

  残英小,强簪巾帻;终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。

  漂流处,莫趁潮汐。

  恐断红尚有相思字,何由见得。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词咏写对蔷薇的爱抚并显现伤春之情,寄寓了笔者本身的蒙受飘零之感。《蓼园词选》评价此词谓:“自叹年老远宦,意境落寞,借花起兴。以下是花,是友善,己比兴无端,指与物化,奇情四溢,不可方物,人巧极而天生工矣!结处意致尤缠绵无已,耐人寻绎。”这一讲评,对于理解、欣赏此词是大有好处的。

  起句“正单衣试酒,怅客里生活虚掷”,是伤别:“愿春暂留,春归如过翼,一去无迹”,是伤春。元陆辅之《词旨》说:“对句好可得,起句好贵重,收拾全借出场。”那首词的“出场”即如所证,起始起得突兀,又笼罩全篇,读后使人发生一种非常凄切、急迫的感到。“愿春暂留”三句紧承慨叹春光将尽,客里光脾虚费而来,从心理上再抓牢一层。周济评那三句:“十三字千回百折,精耕细作”,的确如此。

  那三句一波三过折,一句一转:不是愿春久留,而只是愿春暂留,一转;春不但不能够暂留,而去如飞鸟之疾,二转;不但去得疾,并且影迹全无,三转。这心绪上一层进一层、一层紧一层地展现出诗人对将去之春的惋惜留恋之情,所以说是“千回百折”。同样,诗人要写的剧情很丰裕,原要用比比较多话能力发挥,但透过锤炼,删成一些些的字句,却“字少而意多”,同样能把丰硕的诗意表明出来。愿花长好,月长圆,春长,那是小说家过去的少不经事的高洁的主张,而实际上是帮倒忙,花开必谢,春来必去,要她长是痴心盘算,要他久留也不只怕。现经过悠久的、惨重的经历,自动把希望减弱了,故云即便是“暂留”一下承认啊!可是,不但愿春暂留片刻而不可得,并且他刹那间即逝,杳如黄鹤。那多愁善感的作家是何等痛心痛心之事。如此波折委婉的意思用市斤个字就发挥清楚了,所以说是“精雕细刻”。接着就用“为问春何”提问,痛快淋漓地描绘蔷薇花凋尽时的动魄惊心。

  风雨摧花落是敏感的小说家们常用的难点。这里诗人听风听雨,彻夜无眠,也早就横下了上下一心,硬着头皮“拚花尽”了。他虽未曾出外行走,但想象中,无数锦被堆片,已桃蹊柳陌上乱点轻翻,可怜玉碎香消,有什么人爱戴,独有蜂媒蝶使,一齐忙乱了一番,屡叩窗,算是给倾国佳人哭泣送葬罢了。这是什么样“意夺神骇,心折骨惊”的景色啊!下片起初写诗人通过了心理非凡忐忑的不眠之夜,清早起来,踏向东园,他绕着无花的蔷薇,踽踽独行,凭吊谢后的蔷薇,发出轻轻的叹息声。一个“岑寂”,三个“静”字,用复笔写出了周边蒙受的凄冷和诗人心头凄冷的搅拌。

  接着作者以生花之妙笔描写花之情侣。写他静绕蔷薇丛下,已经脱尽残红的柔条却牵住她的行头,似有极端握别之情要向他倾诉。蔷薇茎有刺,挂住人的衣裳,本是平时,但诗人用一比拟便生生将花写活了。其次写人惜花:正当诗人哀莫斯科大学于心死时,一时瞥见枝头上一朵残花,就顺手把它摘下来,插本人的头巾上,她清瘦憔悴得不得了,但有花终胜无花,不料那样一插,却勾起了历史,当此花盛开时,那时还只怕有玉人同,鲜艳的繁花插上漂亮的女子的钗头,是何等绰约多姿。所以诗人惜花,也不得不“强簪”了。最后三个影象尤为奇情异采,不敢相信 不可能相信。落花的造化,无非是堕溷飘茵,遭人践踏,还应该有局部则是随流水飘去,漂泊无踪。此处断红即残红,“尚有相思字”,似用“红叶题诗”的古典。花落水流红,残红本身也无力回天,但词人却满怀痴情地叮嘱说,“漂流处,莫趁潮汐。”不然你如有“相思字”,笔者怎能旁观呢?此结不但回应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无极”,并且花去人留,两美相别,仿佛死别生离。真有余音绕梁不绝之感日之感。

  此词采取了少见铺叙、曲折锯的法门手法。小编捕捉一些颇具特征性的细节,从差异的角度、差别的左边,屡次铺陈花尽春空之境和惜花悼春之情,使宗旨渐渐加剧。诗人又巧用曲笔,不说人惜花,却说花相恋的人;不从无花惜春,却从有花惜春;不惜己簪之残英,偏惜欲去之断红,把人与花之间的情丝,写得合而为一深婉,回旋往复。小编还成功使用拟人手法,把落花之态、长条之情、残英之神形象可感地描绘出来。

  ●芳草度

  周邦彦

  昨夜里,又再宿桃源,醉邀仙侣。

  听碧窗风快,珠帘半卷疏雨。

  多少离恨苦。

  方留连啼诉。

  凤帐晓,又是匆忙,独自归去。

  愁顾。

  满怀泪粉,瘦马冲泥寻去路。

  谩回首、烟迷望眼,依稀见朱户。

  似痴似醉,暗恼损、凭阑心境。

  淡暮色,看尽栖鸦乱舞。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以追忆的不二秘诀,抒写了我青年时期钱塘的一段哀艳情事。

  词以逆入起笔,追忆昨夜情景。“昨夜里”是场合发生的时光,难以忘怀,词意顺着对昨夜气象的追忆而进展。“桃源”,用北宋时刘晨、阮肇入龙山遇仙女事,其地亦得称“桃源”,如唐人曹唐《刘晨阮肇游天台》诗已言“不知此地归何处,须就桃源问主人”。五代王松年《仙苑编珠》卷上云刘、阮“采药于天姥岑,迷入桃源洞,遇诸仙”。周词即以桃源借喻昨夜所宿之处的华侈神秘似非凡间。“”又再宿桃源“,明显已不仅二遍来此了。”仙侣“即神仙样的伴侣。古代人常将美妙优秀的农妇比为仙女。本次留下最深的记念是分手的切肤之痛场合。因此本省略了连夜别的的色情细节,以”听碧窗风快,珠帘半卷疏雨“,单笔轻轻带过。风快雨疏是豪华的房内认为的,约拂晓时使人受惊而醒,扩充了离人的悲凉情调。”多少离恨苦“为全篇词旨所。春风已经,情意计划,分别最为难熬,故离恨之多少实难以测度。”方“字为词中的转笔,自此步入正面描述告别场所。”啼诉“,为那位仙子向抒情主人公诉说相当多的离恨,留连缠绵,不忍分别。”凤帐“为绣有鸾凤的罗帐。正值倾诉离恨之时,忽从罗帐里看到曙色,只得忍心独自归去。离去的皇皇,表达他们中间存某种社会性的来由而无法轻松地相聚一齐:”又“字再次重申了急促独归同过夜仙境同样已非第一次了。

  那首词上下片之间连接连贯,意脉不断,过片继续陈说离别出门后的依恋之情。他悲伤地观察襟怀里留下那位多情仙子的“泪粉”。当互诉离恨时,她哭了,流的泪比较多,与妆粉和协同了。他的“愁顾”是属于“空有相怜意,未有相怜计”的动静,对于现实的场景一点办法也想不出来,唯有徒自发愁。他独立归去时骑的是瘦马,急连忙忙地泥泞的征途上辨寻归途。

  “冲泥”与拂晓的疏雨有关,上下照顾。“瘦马冲泥”很形象地显示了那位先生的保守窘迫,能“再宿桃源”是可怜不易的。他的陈腐比比较大概是导致他们分别的首要缘由,其别恨之中应包括有几分自责的真情实意,以此深深地打动了仙女,赢得“满怀泪粉”,而分开也就特意苦涩了。“谩回首”表示曾经撤离较远,而依依之情却难尽。“烟迷望眼”,离情倍加凄楚,晓烟中桃源迷茫,只就如和隐隐地看到伊人的“朱户”。

  词中的“碧窗”、“珠帘”、“凤帐”、“朱户”都极力表现夜来宿处的艳丽,真有误入大好河山之感。那与“瘦马冲泥”的陈腐形象颇不和煦,应是其场馆不幸的发源。关于朱户,周邦彦《忆旧游》有“也拟临朱户,叹因郎憔悴。羞见郎招;旧巢更有新燕,倒挂柳拂河桥”,写歌楼女孩子。可知此处的“朱户”也是借指歌楼的。词至此描述完了明早挥之不去的分别情景,词意的提升遂由回看转到现实。“凭阑”是全词之目。抒情主人公是凭栏的时候对昨夜意况的想起。“似痴似醉”是回看时的精神状态,欢愉与伤痛犹令之神驰,桃源仙境留下的影像太深切使人陶醉了。很恐怕他凭栏是为了观赏景物,而对昨夜的回看纷扰了观赏心思,难过的别恨心中不恐怕排除和消除和清除。结句“淡暮色,看尽栖鸦乱舞”,是周词中习见的以景结情的写法。“淡暮色”是晚上时,暮色不深,补明凭栏的年月。那时乌鸦归巢了,“看尽”注解凭栏伫立之久。

  “栖鸦乱舞”景与驾驭,情景融入,以此表明了前晚别恨所引起的伤心和恐慌的心情。

  那首词虽多量用到事典、代字和消融前人诗句却无艰涩难读的毛病,所写的情较为真诚深厚。全词立足于片时的思绪,重视十一分杰出,倒叙、以景结情等招数于法规变化之中留下可寻的系统,展示了周词艺术风格的好好。

  ●西河·金陵

  周邦彦

  佳丽地,南朝盛事哪个人记?

  山围故国绕清江,髻鬟对起;恕涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。

  断崖树,犹倒倚;莫愁艇子曾系。

  空余旧迹郁苍苍,雾沉半垒。

  夜深月过女墙来,伤心东望淮水。

  酒旗戏鼓甚处市?

  想依稀、王谢邻里,燕子不知何世;入街头巷尾人家,相对如说兴亡,斜阳里。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词系隐括刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》二诗而成。词中咏史情古,抒情寄慨,以铺写景物抒发新陈代谢古今沧海桑田的惊叹。小编词中国化学工业进出口总集团用先辈诗句为己所用,以己笔写己情,把刘禹锡原诗中声泪俱下具体的形象——山川、草木、风潮、月、燕等,融合本人的感触。用“敷陈其事而直言之”的赋体,临危不乱地一一道来,使人更觉真实可感。

  上片一开端就爆冷门横空而出,点明六代故都明州是三个“佳丽地”,这一句是从谢朓《入朝曲》“江南佳丽地,金陵君主州”中来,既切顺德,又令人浑然不觉。结尾却又轻松的刻画燕子的呢喃话旧,时间、地点是“斜阳里”的故都。以繁华始,以萧瑟终,全词情景的基调就像此展现了。经过诗人运用了发聋振聩、若断若续的花招,明州的一幅沧海桑田图景刻画得深入感人。陈廷焯评周邦彦有云:“美成词有前后若不相蒙者,正是顿挫之妙。”(《白雨斋词话》卷一)顿挫的性状,那篇怀古词中最佳猛烈。笔者怀古,着重点是六朝逸事,历史兴衰之感总计于“南朝感事何人记”一句中。上面分别作点染。“山围”四句化用刘禹锡《石头城》“山围故国周遭,潮打空城寂寞回”诗意。“莫愁艇子曾系”从古乐府《莫愁乐》“艇子打两桨,催送莫愁来”句中国化学工业进出口总公司出,也合乎雍州之地。曾经系过曾愁佳丽的游船,断崖倒树,触目荒疏,“空余旧迹”。接着,诗人化用刘禹锡“淮水南边旧时月,夜深还过女墙来”的诗境,难熬东望,淮水一望无际,不禁想起起昔时盛事,如酒帘飘飘,乐鼓咚咚,当时间长度街的一片喧闹景色,近年来“酒旗戏鼓甚处市”那就是续而又断。最终,诗人化用了刘禹锡“旧时王谢堂前燕,飞入平日百姓家”(《乌衣巷》)的诗境,借燕子的诉说兴亡,表现了“盛事”可能仍然可记,“旧迹”只怕还是可凭。那就是断而再续。

  词的第二有些以密为主,前边基础上做了越来越形容:“从眼下围绕”故国“的群山,引出了前面包车型的士”断崖树“,以至想象中的”莫愁艇子“;在此以前方的”清江“,引出前面包车型大巴”淮水“”再从这段日子的孤城“,引出前边的雾中”半垒“和月下”女嫱“。镜头渐次拉近,到了第三有的,画面优秀的就只是特写镜头:一对飞入经常百姓家的燕子正相对呢喃。小小飞禽的的对话,能够说一语道破,密而又密。”相对“,是指燕子与小燕子相对,纵然它们的呢喃本无深意,但是诗人听来看来,却为它们的”不知何世“而倍增兴亡之感。

  此词与王文公《桂枝香》堪当双璧,为怀古词中的佳作。全词不直写历史事件,不加些许研商,纯以景写情。作者写景时疏密相间,既有乌瞰,又有特写;既有远景、中景,又有近景,整首词疏朗而又细致入微,艺术功力极佳。

  ●拜星月慢

  周邦彦

  夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。

  竹槛灯窗,识秋娘庭院。

  笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。

  水盼兰情,总毕生稀见。

  画图中、旧识春风面。

  哪个人知道、自到瑶台畔。

  眷恋雨润云温,苦惊风吹散。

  念荒寒、寄宿无人馆。

  重门闭、败壁秋虫叹。

  怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以独竖一帜的招数,满怀激情地纪念自身与一人妓女的状态。词中所描绘的女子形象,给读者以难忘的纪念。

  “夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。”先写时间和地址:四围的暮色催动了更鼓,路上的轻尘摄取了露水,已不会飞扬起来。天上是缺月,微光淡彩,使得小曲幽坊笼罩着一层灰蒙蒙的颜色。“竹槛灯窗,识秋娘庭院。”写她来看了他平日所仰慕的以竹为槛的院子:灯隐窗内,十一分幽美。一路绵亘行来,月光、夜色、更声陪伴着诗人到达了指标地,五句话特别简短,而个中人物已活龙活现。接着就写一往情深,两情欢洽:“笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。”那是颇为艳丽的警句。此次来访,就好像遇仙,偶可是,真觉面目全非。从景况到人,都非正规。“琼枝玉树”是摹写他的高雅洁白,“暖日明霞”是描写他的光彩夺目“”琼枝玉树“,语本沈约《古别离》”愿一见颜色,不异琼树枝“和《世说新语。言语》称佳子弟为”芝兰玉树“。”暖日明霞“,见宋子渊《大地之母赋》”其始来也,耀乎若白日初出照屋梁“和曹植《洛神赋》”皎若太阳升朝霞“。这里则是写雅观的女子的晶莹,光彩是内的振作振作美通过外貌美而呈现出去的,故认为不相同于通常。”琼枝玉树“的”相倚“,”暖日明霞“的”光烂“,已写到一面还是,相互偎傍亲呢的情景;并且枝之于树,霞之于日,有依存关系,暗意两情融洽,如一体之不可分。

  而这两句用“似觉”二字领起,亦有深意,因就算平时向往,但本次十分受她如此的爱宠,以为有一点忽然。着“似觉”两字,疑梦疑真的欢跃之情,便跃然字里行间。“水盼兰情,总一生稀见。”写他神威凛凛的眼眸能开口,象幽兰般的芳情薰人欲醉。两句写足了两情的欢洽,写足了目交心许的,幸遇之情。上阕的实写手法,使过去的事,恍如就眼下,加强了真实感。

  下片“画图中、旧识春风面。什么人知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊风吹散。”“画图”句化作杜拾遗《咏怀神迹》咏王昭君的“画图省识春风面”“旧识”点明上阕是回首。过去已看到她的写真,钦慕她的美丽。但意料不到的是,她竟会爱上自身那个不为流俗所喜的人;更意料不到两情如此协和,意谓千载难逢推动,几经转折,有“加倍跌宕”之妙。“何人知道”和“苦”,就是用来表明观念心理上的突起突落,从高兴幸遇到顾忌被拆散到乃至被拆散,反映诗人的思想变化进程。

  “念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。”一对鸳侣实然被拆卸,现自身身处荒寒寂寞概无外人的客馆中,重门闭着,只听见败壁秋虫悲鸣,似助人叹息。此情此境是一种大廷广众的前乐后苦的争持统一。

  “怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。”说这等凄凉之下,奈何尚添两地相思之苦!歇拍两句,表现了散文家对爱情的执着,也显现了相思的悲苦。

  周济《宋四家词选》中评此词曰:“全都以追思,却纯用实用。但读前阕,几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。旁人万万无此才干。”这一讲评,颇能表达本词布局和抒情方面包车型地铁特性。

  ●尉迟怀·离恨

  周邦彦

  隋堤路。

  渐日晚、密霭生深树。

  □阴淡月笼沙,还宿河桥深处。

  凶暴画舸,都不管、烟波隔前浦。

  等客人、醉拥重衾,载将离恨归去。

  因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。

  “叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。

  近期向、渔村水驿,夜如岁、焚香独自语。

  有啥人、念自个儿无聊,梦魂凝想鸳侣。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词乃笔者宦旅途中所作,抒写诗人隋堤之畔。

  客身之中的一段离情别恨。词之上片写离开建邺时的景观,下片一同抒怀,追忆京华时间。

  “隋堤路”,是指宋之交州至湘江一段的水道,因为是隋炀帝所开大运河的一段,故名。“渐日晚,密霭生深树”,写徘徊汴堤而尚未登船之际,但见日色慢慢向晚,浓重的云雾正从茂密的树林中弥漫开来。

  接下去二句,化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意,写出主人独自怅望江天,孤寝船上的场地。

  “残暴画舸,都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾,载将离恨归去。”这几句写分手时的景色,用的就是借物达意手法。那词写饯别情景是从郑仲贤《告别》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出左边”,是指诗情借物宣泄,迁怨于物。有相恋的人偏遇着这冷酷的画舸,它完全不管相恋的大家难分难舍,将行人连同离恨都载走了。这里迁怨画舸,正是侧写。物本冷酷,视为有情,以抢白于物来发挥友好的离情别恨,是借物达意的一种办法;离恨、离愁是一种情绪,都以虚的,但是散文家们却平时化虚为实,将愁恨说成是有形体有份量的事物。这里船载离恨,正是化虚为实。

  “因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。冶叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。”那是写昔日首都相聚的愉悦场所。“冶叶”句化用李义山《燕台诗》“冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”,乃指歌妓。

  词中主人公的朋友,也是歌妓一级人物。所以她同歌妓们厮混得很熟,常一齐,观赏她们歌舞。那其乐融融的回想,与“渔村水驿,夜如岁、焚香独自语”,恰成显明相比较。人由聚而散之际,回顾欢腾聚会,必添愁情离怀。记忆比较,是很能接触心理的。周邦彦那首词,除用回忆相比较外,还会有一种相比较,正是梦境和现实对照。“有啥人、念本身无聊,梦魂凝想鸳侣”,那个最后,词评家多感到写得拙直、率意。周济《宋四家词选》说“一结拙甚”。谭献《谭评词辨》说“收处率甚”。这几个截止是远远不足含蓄的,可是心境依然极其扎实浓烈的。这里用了前方实境和梦之中虚境绝相比,现实是舟中独处,梦里却是鸳侣协和。“鸳侣”一词已近于抽象化,形象缺乏充裕。但仍是能够补出离情别恨的。

  此词以宦游途中国水力电力对国企业驿之夜的光景为宗旨而将追忆念想层层张开。全词由景及情,由今及昔,写日前景接纳白描手法,叙写追思过去的事情时用借物达意。反衬相比较手法,收到了很好的主意功力。结句直抒天性而不借景衬映,可谓大智若愚,别具吸重力。

  ●玉楼春

  周邦彦

  桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。

  当时相候赤阑桥,后天独寻黄叶路。

  烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。

  人如风后入江云,情似雨馀粘地絮。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以一个仙凡恋爱的轶事开端,写诗人与意中人分别今后,旧地重游而孳生的哀痛之情。整首词通篇对偶,凝重而流丽,情深而意长。

  首句“桃溪”用明清刘、阮遇仙之事典。传北宋时刘晨、阮肇入歌乐山采药,于桃溪边遇二巾帼,姿色甚美,遂相慕悦,留居四个月,怀乡思归,女遂相送,提醒还路。及回家,子孙已历七世。后重访天台,不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓桃花运。“桃溪不作从容住”,暗指诗人曾有过一段刘阮入天台式的爱意遇合,但却不曾从容地长期居住,相当慢就各自了。那是对当时轻别意中人的境况的想起,口吻中包括追悔意味,但是用笔较轻。用“桃溪”典,还蕴藏“前度刘郎今又来”之意,切合旧地重寻的事态。

  第二句用了二个例如,暗暗提示“桃溪”一别,相互的关联就此断绝,正象秋藉(谐“偶”)断后,再也无法重新连接一同了,语调中充满沉重的痛惜悔恨情感和欲重续旧情而不行的缺憾。大家常用藕断丝连比如旧情之难忘,这里反其语而用其意,便展示意新语奇,不落俗套。以下两句,侧重归纳叙事,揭出离合之迹,遥启下文。

  “当时相候赤阑桥,后日独寻黄叶路。”三四两句,分承“桃溪”相遇与“绝来无续”,以“当时相候”与“前日独寻”情景作分明相比。赤阑桥与黄叶路,是同地而异称。俞平伯《明朝词选释》引顾况、温庭云、韩偓等人诗词,表达赤阑桥常与柳树、春水相连,建议此词“黄叶路明点秋景,赤阑桥未言倒插杨柳,是春景却不说破。”同样,前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明,分点春、秋。三四正与有限密合相应,以差异的时令物色,渲染欢会的兴奋与隔开的伤感。朱漆栏杆的小乔,以它明丽温暖的颜色,映衬以前相爱的人相候时的投机旖旎和浓情蜜意;而铺满黄叶的小径,则以其萧瑟凄清的色泽渲染了明天独寻时的孤寂悲惨。由于是“独寻黄叶路”的景色下回想过去,“当时相候赤阑桥”的意况便非常值得珍视流连,而“明日独寻黄叶路”的情景也因美好过去的争持统一而愈觉孤孑难堪。今昔之间,不唯有因互相对照而更见悲喜,何况因互相融合渗透而使心思内涵更为头眼昏花。既然“人如风后入江云”,则所谓“独寻”,实然则旧地重游,回想中搜索之前的缠绵温柔,孤寂中重复久已丧气的欢爱而已,但总归寂寞怅惆中还只怕有团结明丽的记得,还是能够有眼尖的时期慰藉。今昔相比,多言时移俗易,这一联却特用物非人杳之意,也突显新颖耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对随想意象,内涵已经远远越出时令、物色的限量,而改为一种象征。

  换头“烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮”两句,转笔宕开写景:那是贰个晴朗的春天的黄昏。烟霭缭绕中,远处排立着众多绿油油的山岭。夕阳的余晖,照映空中飞雁的背上,反射出一抹就要黯淡下去的新民主主义革命。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温廷筠诗句“鸦背夕阳多”,但比原句更富远神。它的妙处,首要不景物描写刻画的工丽,也不景物自己有何样象征涵义;而于情与景之间,存着一种若有若无、若即若离的联系,使人读来别具难以言传的感受。那大多同等对待不语的青嶂,与“独寻”者默默绝对,更展现了条件的宏阔与自家的孤孑;而雁背的一抹残红,即使显示了夜景的亮丽,可它高效将在黯淡下去,消逝一片暮霭之中了。

  结拍“人如风后入江云,情似雨馀粘地絮。”两句,收转抒情。随风飘散没入江中的云彩,不但形象地出示了当天的仇人突但是逝、飘但是没、杳然无踪的风貌,况且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面包车型客车柳絮,则形象地显现了主人心理的牢固胶着,还将那欲摆脱而无法的沉闷与混乱心绪也和盘托出。那多少个比方,都不属这种即景取譬、自然天成的类型。而是特意探寻、力求立异的结果。但鉴于它们生动贴切地发挥了小说家的情丝,读来便只觉其沉厚有力,而不感觉它的雕刻刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”,是词眼,全词所描绘的,就是这种执着胶固、不恐怕脱身的痴顽之情。

  此词纯用对句,进而创建了一种与内容相适应的安详风格。整首词于排偶中,仍具动荡的笔墨,凝重之外而兼流丽风度。《白雨斋词话》评此词云:“美成词有似拙实工春,如玉楼春结句云:”人如风后入江云,情似雨余粘地絮。“上言人不能够留,下言情不能够已。呆作两臂,别饶姿态,都不病其板,不病其纤,个中国国投息难言。”以这段话评价此词的精细深沉和灵活神速,应该是适度的。

  ●夜飞鹊

  周邦彦

  河桥赠给旁人处,良夜何其?

  斜月远堕余辉。

  铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。

  相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。

  花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。

  迢递路迴清野,人语渐无闻,空带愁归。

  何意重经前地,遗钿不见,兔葵油麦,向斜阳、影与人齐。

  但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词,上片写辞行,下片写别后之思。词中央银行使陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等二种手腕,细腻波折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所呈现的惜别、怀旧之情,显得颇为蕴藉,只于写景、叙事、托物上见之,而不直接揭穿。

  起两句“河桥赠与别人处,良夜何其?”写送别的地方、时间。时间是晚间,夜是赏心悦目标,又是团结可念的,故曰“良”;联系后文,地点是近乎河桥的二个饭馆或驿站;用《诗。小雅。庭燎》的“夜如何其”问夜到怎么着时分了,带出后文。“斜月远堕余辉;铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。”夜是露凉有月的秋夜。但辞行恋人;依依惜别,故要问“夜何其”,希望以此临别温存的夜幕还未央、未艾。然则那时,房间里铜盘桐月是蜡尽烛残,户外斜月余光已渐收坠,霏霏的凉露浓到会沾人衣,居然是“夜向晨”了,便是良夜苦短、天将向晓的时候。那三句以写景回答上文;又从景物描写上搭配临别时民意的悲哀和眷恋。“斜、堕、余、凉”,都是带有心思色彩的字:“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运化唐诗。“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天亮”,李义山《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。

  “相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。”收束前面描写,再张开一层,说临别前的团圆饭,也到了要“散离”的时候,那就得探看树梢上星旗的光影,谛听渡口风中盛传的鼓声,才不致误了游子出发的时刻。

  “参旗”,星名,它孟秋黎明(英文名:lí míng)前出现于天东,更揭露了夜的季节性。鼓,恐怕指渡头的更鼓,也说不定指开船鼓声,北周开船有击鼓为号的。观看外面动静,是为了多留些时,延迟“散离”,到了非走不可的时候才走,从行进中越来越细致的写出临别时的又贪恋、又提心吊胆的心思。“花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。”写到出发。差不离从商旅到开船的渡口,还会有一段路,故送行者,又骑马送了一段。从骑马,见出送行者是男人;从下文“遗钿”,见出游者是女人。这段短途送行,小编依然不忍即时与爱人分别,希望马走得慢点,时间挨得久点。词不直说自个儿心态,却说马儿也知道人意,纵使人要挥鞭赶它,它也不忍快走,这里用拟人一手,将离情别绪层曲婉转的道出。

  过片“迢递路迴清野,人语渐无闻,空带愁归。”三句接写告辞后归途。恋人一去,笔者孤独地带着离愁而归,故顿觉野外寂寞清旷,归途遥行,对同一空间的光景差异感到,也是细腻地反映告辞的繁杂心境。“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷。”那三句是贰个大的转化,转得无痕,使人大概难以辨认。读了这几句,才打听上边所写的,全都以对过去的追思,从那边起才是时下之事,那样,才使人倍感周词结构上的细微用心,时间和空间调换上的神勇管理,认为这里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”,“前地”句是“平出”,“逆”即逆叙今后,“平”即平叙当前。这里的第一句领起后文。直贯到全词结尾;第二句恋人去后,不见遗物,更无余香余泽可求;第三句写旧时路线,已迷离难认,“兔葵玉麦,向斜阳、影与人齐。”送别是晚间和天晓时候;重游则凌晨,黄昏中的斜阳,照着高与人齐的兔葵、黑小麦的黑影。这两句描绘“斜径都迷”之景,有意点出区别有时间间;又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵黑麦,动摇于春风有”的传说,表示事物变化之大。感慨人去物非的细致心思,完全寄寓于景,不直接暴露,故《艺蘅馆词选》载梁卓如评这两句词说:“与柳屯田之‘晓风残月’,可称拜别词中双绝,皆熔情入景也。”上面三句:“但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。”说过去列坐的草地上,徘徊酹酒,向着情侣远去的西面方向,望极天边,而欷歔叹息,不能够自已。“欷歔”二字,直接摹态抒情。

  那首词写情细腻、沉着,语句起伏顿挫,结构上层层伸展,时空变幻灵动飞扬,过渡自然,风格上哀怨而浑雅,堪当送别怀人小说中的上乘之作。

  ●花犯·梅花

  周邦彦

  粉墙低,红绿梅照眼,如故旧风味。

  露痕轻缀。

  ∩净洗铅华,Infiniti佳丽。

  2018年胜赏曾孤倚。

  冰盘同燕喜,更心痛、雪中高树,香篝熏素被。

  二零一六年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。

  吟望久,青苔上、旋看飞坠。

  相将见、脆丸荐酒,人正、空江烟浪里。

  但希望,一枝罗曼蒂克,黄昏斜照水。

  周邦彦词作鉴赏

  此词以富含情感的思路移情入景,借景抒情,借咏梅抒发了笔者宦迹无常、漂泊不定中所发生的落寞情怀。

  起笔“粉墙低,红绿梅照眼”两句,首脑全篇,以下对过去的纪念、对来日的虚构,都因而景生发。

  次句中的“照眼”二字,出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里,小编没有具体点明春梅的水彩,略过了档案的次序,只写与粉墙相映照的花光,以光之夺目来突显色之挺秀。至于其种类之为红为白,抑或为朱红,这俺是私人民居房的体味,不必拘泥。下边“露痕轻缀,疑净洗铅华,Infiniti佳丽”三句,进一步写出了红绿梅之所怀有的高是因为凡花俗艳的笔调。它之照眼,并不靠粉施朱,以嫣红姹紫来炫丽,而是丽质天成,自然光艳,别有其抓住人视界的风神韵味。那三句本是起二句的拉开和增加补充,但里边穿插了“仍旧旧风味”一句,就使前、后五句所写的既是现行反革命景象又包罗旧时色彩,抚今中渗入了思昔的成份,进而二字领起,时间上与前六句驾驭划界。“胜赏曾孤倚,冰盘同燕喜”两句是对2018年之小编的记述,自思二〇一八年孤倚寒梅、与花共醉的情状:“更心痛、雪中高树,香篝熏素被”两句是对二零一八年之花的追念,更爱二零一八年红绿梅雪中绽开的光景。

  这里写的是:红绿梅为阵雪掩盖,一望皓白,形色难辨,而暗香仍阵阵从雪中传唱,有如香篝之熏素被。

  过片领以“今年”二字,与上片后四句开头的“2018年”二字相呼应。上、下片的前半都以写日前所见的小黄香。如此的话上片“粉墙低”以下六句是写红绿梅的形制与风范;下片“二〇一七年对花”以下五句则是写春梅的姿态和愁恨;前面叁个写春梅之盛放,前面一个写到春梅之凋落。如此的话“对花最匆匆”句就有两重含意:既是自叹,又是叹花;既叹本人去留匆匆,将要远行,又叹春梅开落匆匆。芳景难驻。“相逢似有恨,依依愁悴”两句,则是以自家观物,移情于景,化作者的愁恨为红绿梅的愁恨,把本是无知暴虐的寒梅写得似若有知、有情。末尾叁个“悴”字已预示花之将落,紧接着承以“吟望久,青苔上、旋看飞坠”二句,则越来越写花的深愁苦恨及其飘零身世。

  接着“相将见、脆丸荐酒,人正、空江烟浪里”两句,纯从空际落想。上句写梅,但所写的是前边还不存的事物,是由近日飞坠的花瓣儿驰思于藤黄脆圆的梅子;下句写人,但所写的是将面世另有的时候间和空间之内的人,是预测梅子荐新之时,人已离家二〇一八年孤倚、二零一七年相逢之地,而正江上的小船之中,就像是此,小编以黑马之笔,以明天之感今日之念跳到了明之思,词境再出新意。结拍“但期待、一枝罗曼蒂克,黄昏斜照水”两句,从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月早上”化出。诗人花开之时,对花之地,把词思时间上跳到青梅已熟时,空间上跳到空江烟浪里,再从那时、彼地又跳回花开时、花开地。

  此词以形成的组织和纡徐一再和格调,把本人的境遇之感融入对春梅次第时期和地点的形容。前几日、昔日、来日间往复局旅地打开情思。这种跳跃调换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思,确乎令人赞誉。

  ●长相思慢

  周邦彦

  夜色澄明,天街如水,风力微冷帘旌。

  幽期再偶,坐久相看,才喜欲叹还惊,醉眼重醒。

  映雕阑修竹,共数流萤。

  细语轻轻。

  绝台、挂蜡潜听。

  自初识伊来,便惜妖娆,艳质美盼柔情。

  桃溪换世,鸾驭凌空,有愿须成。

  游丝荡絮,任轻狂、相逐荦萦。

  但连环不解,流水长东,难负深盟。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首《长相思慢》是一首长调慢词,融抒情叙事为一体,娓娓诉说了一个周围平常但并失常的爱情故事。周邦彦后小说代表着柳永之后长调慢词的新完毕。

  上片描写相恋的人重逢的情境:入夜,一天月色空明。京城,满街月光如水。庭院里,窗户前,习习晚风,微送凉意。写夜稳步已深,点会合稳步已久。四个人相思酷深,一旦重逢,此刻纵有千言万语,也欲说未说,独有对坐相看而已。相看已久,知无他故,那时“才喜欲叹还惊”。“才喜”,是写自身看来相恋的人后攫住心灵的那番开心。“欲叹”,写出差十分少同期不禁要叹息出声的影响,叹的是久别重逢居然得手。欲叹实未及叹,紧接着还惊,又写出攫住心灵的一番惊叹。“惊”的是此情此境,这一句生动真切地刻画出魔难余生之人相逢时乍喜还悲的心思。这里诗人以简炼的思路描摹出恋人重逢之际似梦还真,喜悦交加的精微心理感受,包孕极富。相思之深,相逢之难,皆言外得之。诗人无比的大悲大喜中沉醉了。许久,才从陶醉中醒过来。扶疏的翠竹,掩映着精美的栏干,多人相坐里面,一道数着夏夜里的点点流萤。五人悄声细语,情话绵绵,一任那银盘上的火炬悄悄来听。蜡烛有心,竟至为之热泪涔涔。

  下片全为作家的独白,把情境引向高远。诗人倾诉说,自从初次认知你的话,作者就喜爱着您的美好。

  如何美好?“艳质、美盼、柔情”。艳质,是夸奖心上人整个人之美,她的神彩风采。词人的《拜星月慢》“笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂”,可做最好申明。美盼,称道她双眼之美,所谓“美目盼兮”(《诗。卫风。硕人》)。眼睛是心灵的窗牖,那是向描写她的内美过渡。柔情,便称其性情之温柔善良。《拜星月慢》“水盼兰情,总毕生稀见”,可做美盼、柔情的申明。“桃溪”三句话,使您脱离风尘,小编俩结为夫妇,这一愿望一定成功。“桃溪换世”,借用刘晨、阮肇入鬼子寨与两位仙女相爱成婚,还家后代已历七世的故事。唐诗中,以桃溪措指代妓女居所,用刘阮仙心恋爱喻说与娼妓相爱,原是习见的手法。“鸾驭凌空”,借用萧史、弄玉结为夫妇、乘凤凰飞去的逸事,表示了咬合夫妇、争取自由美好生活的共同理想。“游丝”三句,接着勉力相爱的人说,任那么些性感的浪子来追逐纠缠吧!意在言外是:你今虽身处风尘,不恐怕拒绝应酬他们,可是你心有专门项目,小编深信您。结尾三句祝愿多人中间的相亲,将如水花相扣不解,将如江河东流之水永无穷时,桃溪换世、鸾驭凌空的希望一定完成。前说“有愿须成”,此说“难负深盟”,一拍即合,收束得厚重有余。

  那首词,并不铺叙男女主人公的情爱经历,而是精心挑选在那之中最富展现力的一节加以渲染。上片抓住标准细节,铺叙重逢情境;上片用男主人公对白的点子,直接表述诚挚真情。全词基调明朗健康,境界高远,显示了作者“救风尘”的赏心悦目。

  ●虞美人

  周邦彦

  廉纤中雨池塘遍。

  细点看萍面。

  一双燕子守朱门,比似平常时候易黄昏。

  ∷城酒泛浮香絮,细作更阑语。

  相将羁思乱如云,又是一窗类影两愁人。

  周邦彦词作者鉴赏

  爱情与离愁是词常写的三个核心。周邦彦的那首词便是两大宗旨交织铺陈,极尽其妙。

  上片从白天写到黄昏,空间是户外。“廉纤大雨池塘遍”,落笔正是一番凄凄雨景。廉纤,是叠韵连绵辞,形容阵雨接踵而至 一拥而上的样板。此句暗用韩昌黎《晚雨》“廉纤阵雨无法晴”诗意。大雨洒遍池塘,“细点看萍面”。本来,池塘的水素不相识满了田萍,故称萍面。现,诗人看那雨中池塘,则是万千雨点,点破了萍面。看细雨点打萍面上,鲜明暗暗表示出点开萍面,又自有一番含蕴。尤其下一“看”字,恰好体出反映了小说家此时此境一种万般无奈的情景。那雨点打破萍面,也点点打愁人的心目上。“一双燕子守朱门。比似通常时候易黄昏。”雨,连绵不断,故一双燕子守住朱门不飞。燕子不飞,其苦闷情形由此可见。那意象,极富厚象征意味。它与下片的“一窗灯影两愁人”遥相叠印。歇拍又与起句一见好感,中雨连绵已久,天昏地暗,所以比起天晴日子就更便于黄昏。话里有话是只感觉生活比起经常时候过得专程快,异常的快就进去了黄昏。

  下片转写房内。“保康酒泛浮香絮。”保康酒,是后晋的一种美酒,以产于保康(今属刚果河)而得名。词句化用《周礼。水官。酒正》“泛齐”语及郑玄注文。郑注:“泛者,成(指酿酒成熟)而滓浮,泛泛然,前段时间宜成(城)醪矣。”《周礼》“泛齐”为酒的“五齐”(泛齐、醴齐、盎齐、缇齐、沈齐)之一,郑玄注又谓醴以上尤浊,盎以下差清,则“泛齐”是浊酒了。“泛”即酒面包车型客车浮沫,诗词中常说的赶。

  曹植(酒赋)提到“宜成醪醴”之后又说“素蚁如萍”,晋张载《酃酒赋》更形容它“缥蚁萍布,芬香酷烈”,则此种酒又是极香的,即词所谓“浮香絮”。此时酌此美洒竟为的是“细作更阑语”。更阑,即夜尽时分。词境至此,已从黄昏雄起雌伏将至天亮。词情也大半爆料了内涵。词中的一对主人,相对美酒,情语绵绵,直至夜尽,那番极隆重极沉挚的情形,正言话别场馆。那美酒,就是恋人为饯行而设。打从黄昏事先,直到夜尽时分,情话絮絮犹未能已,时间不可谓不久矣,两情不可谓不深。然天快亮了,如此“相将羁思乱如云,又是一窗灯影两愁人。”相将,是宋时口语,这里意为相共。羁思,即离愁别绪(羁指作客异乡。思这里念去声,作名词用)。原本天将拂晓,男主人翁将在出发了。此刻,他们联合以为的离愁别恨,已撩乱如云,将不可顿脱。油灯下,窗户上,映着四个愁人的黑影。那意象,正与上片那一双苦闷的雨燕的意象,遥相挽合。就要赶到的寂寞渐已爬下心头,不仅仅离愁别绪撩乱如云而已。如此结句,尤可玩味。“又是”,则两个人已不仅一度尝过分开的甘苦可见:“一窗灯影两愁人”,挽合从黄昏前到更阑后的廉纤中雨,此情此景相当难受哀感。

  那首词,感人处于情绪的扎实沉挚,与之相应,诗人并未有选用她所谙习的一部分才具。他只是以直笔将八个有情侣临别前夕的每每话别一往平铺,既朴实,又沉沉,别具一种极厚重的使人陶醉力量。

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