银河官网娱乐场网站:全文及赏析_唐温如,唐诗鉴赏

题龙阳县青草湖

【题龙阳县青草湖】

银河官网娱乐场网站,唐温如

唐温如

  DongFeng吹老洞庭波, 一夜湘君白发多。
  醉后不知天在水, 满船清梦压星河。

西风吹老洞庭波,

  此篇是晚宋诗人唐温如独一的传世之作。关于那位小编,历史上未有只言片语只语的记叙。那首诗倒很象是他的一幅自画象,读过以往,小说家的精神风貌清晰地表未来大家后边。

一夜湘君白发多。

  诗题中的“龙阳县”,即今广西汉寿。“青草湖”,即今鄱阳湖的西南边,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是因为两水相连相通的案由。

醉后不知天在水,

  那是一首极富艺术本性的纪游诗。一、二两句,作家即把对历史的追思与对前边波路壮阔的当然山水的写照巧妙地构成了四起,以虚幻的故事,传递出真正的心情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中三个“老”字不可随意放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的西湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。这一场景,与青春中轻漾宁静的碧水相比,不给人一种深沉的逝川之感吧?小说家悲秋之情隐约而出。但她特有不用直说,而培养了一个白发湘君的影象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不比,啼竹成斑,那是够悲切的了。目前天萧瑟之秋景,竟使精粹的湘君一晚间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人得以虚构到洞庭秋色是怎么的耸人听他们讲了。客观世界如此,散文家自个儿的迟暮之感、消极之意,自然尽在不言中了。二个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的程度。

满船清梦压星河。

  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的天河倒映在湖中。湖边客船上,小说家从白天到夜晚,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜草堂《小暑食舟中作》)的以为,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他看似感觉温馨不是在青海湖中泊舟,而是在天河以上荡桨,船舷周围见到的是一片星星的亮光灿烂的社会风气。小说家将梦境写得这么美好,有如童话般地摄人心魄。不过,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无限的痛楚。一、二句写悲秋,未必不奉陪着生不逢时、有志难伸的惊叹;这两句记梦,写出对梦境的依恋,正从反面表表露他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、同等对待的。

【鉴赏】

  这两句对梦境的勾勒十一分打响:梦境切合实境,船在天宇与天在水中正相关合,显得真实可信赖;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来呈现,把幻觉写得那样真诚;从睡梦的清酣,简单觉察出诗人对于摆脱尘嚣的兴奋,记梦而兼及心思,则又有暗中传神之妙。曹魏写梦的诗非常的多,但象那首诗这样清新奇丽而又带有丰裕,却是并相当的少见的。

此篇是晚宋诗人唐温如惟一的传世之作。关于那位小编,历史上尚未记载。那首诗倒很像是他的一幅自画像,读过未来,小说家的精神风貌清晰地表未来我们前边。

  充满罗曼蒂克主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是那首诗在情势上的入眼特色。小说家着意于真情实感的彰显而并不拘守于场景之似,因而写来不拘一格,不可多得。无论写景叙梦,都有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈魔幻,构思之新颖独特,为前人诗作所少见。

诗题中的“龙阳县”,即今青海汉寿。“青草湖”,即今西湖的东南边,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是因为两水相连相通的由来。

  (陈志明)

那是一首极富艺术天性的纪游诗。一、二两句,作家即把对历史的回想与对前面汹涌澎拜的当然风光的刻画玄妙地整合了起来,以虚幻的神话,传达出真诚的情丝。“东风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中叁个“老”字不可随意放过。秋风飒飒,广袤无垠的南湖水,泛起层层白波,渺茫无际。那景观,与青春中轻漾宁静的碧水比较,不给人一种深沉的逝川之感吗?诗人悲秋之情隐约而出。但他特有不直说,而营造了贰个白发湘君的形象,发人深思。轶闻湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不如,啼竹成斑,那是够悲壮的了。近些日子萧瑟之秋景,竟使赏心悦目标湘君一夜就愁成满头银发。这种奇异的构想,更使人得以设想到洞庭秋色是怎么的震动了。客观世界如此,作家自身的迟暮之感、悲伤之意,自然尽在不言中了。二个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。

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再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风安息了,波静涛息,明亮的星河倒映在湖中。湖边客船上,小说家从白天到早上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,以致于醺醺然睡着了。

“春水船如天上坐”(杜草堂《小暑食舟中作》)的感到,慢慢地渗入了诗人的梦境。他近乎以为自个儿不是在西湖中泊舟,而是在天河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星星的光灿烂的世界。作家将梦境写得那般美好,恰如童话般地动人心弦。可是,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无穷成千上万的迷惘。一、二句写悲秋,伴随着诗人生不逢时、有志难伸的慨叹;这两句记梦,写出对梦境的恋恋不舍,正从反面表流露她在切实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、相提并论的。

这两句对梦境的形容十一分打响:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关联,显得真实可靠;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得那样真实可感;从睡梦的清酣,简单觉察出作家对于摆脱尘嚣的美观,记梦而兼及心理,则又有不可告人传神之妙。唐朝写梦的诗相当多,但像那首诗那样清新奇丽而又带有足够,却是罕见。

满载洒脱主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是那首诗在点子上的要紧特点。作家着意于真情实感的显现而并不拘守于场景之似,不拘一格,卓尔独行。无论写景叙梦,有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈奇幻,构思之新颖独特,为前人诗作所少见。

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